Cuadernos Del CEMYR , n. º 5 marzo , Formatos de citación ACM ACS APA ABNT Chicago Harvard IEEE MLA Turabian Vancouver Descargar Cita. e-ISSN : DOI : Idioma English Español España. Enviar un artículo. Cuadernos del CEMYR ISSN edición digital : Contacto : Secretaría Cuadernos del CEMYR.

En , sus dibujos fueron uno de los principales atractivos de la controvertida exposición Hispanic Art in the United States: Thirty Contemporary Painters and Sculptors , la primer gran exhibición dedicada a los artistas de origen latinoamericano que habían nacido o trabajado en Estados Unidos.

Por otra parte, la obra de Ramírez fue instalada en la exposición de manera prominente, otorgándole un carácter central en el concepto de la exposición. Las cosas se tensaron aun más porque el escritor mexicano Octavio Paz, quien ya tenía una relación conflictiva con la comunidad intelectual chicana debido a la interpretación un tanto hostil y existencialista del pachuco que realizara en El laberinto de la soledad Ochoa 93 , fue quien escribió el ensayo principal del catálogo, prácticamente enfocado en Ramírez.

Para Paz, la vida y el arte de Ramírez eran una metáfora perfecta de la condición del artista hispano y un emblema extremo de la experiencia migrante en los Estados Unidos. Tres años después, en respuesta a la exhibición de Hispanic Art in the United States , un grupo de artistas y académicos organizó una contra-exhibición desde la perspectiva de la experiencia artística chicana.

Arte Chicano: Resistencia y Afirmación, se inauguró en la Galería de Arte Wright de la Universidad de California en Los Ángeles en Esta vez el trabajo de Ramírez no fue incluido porque su obra no se produjo durante el periodo cubierto por la exhibición, ni en el contexto de la experiencia social y política del movimiento chicano.

Tomó 25 años para que Ramírez volviera a ser incluido en una exhibición de arte producido por mexicanos o mexico-americanos en los Estados Unidos.

Esta creencia infundada que conecta a Ramírez con la ciudad de Los Ángeles tiene su origen en las notas escritas por Tarmo Pasto y reproducidas por curadores y analistas. Pasto suponía, sin citar ninguna fuente, que las autoridades de Los Ángeles habían detenido a Ramírez en Pershing Square y lo habían internado en un hospital de la zona, cuyo nombre no proporcionaba.

De ahí se dedujo que Ramírez había sido transferido al DeWitt en o Longhauser , lo cual es imposible, pues ese hospital fue construido durante la segunda guerra mundial. Esta versión errónea se convirtió, con los años, en una verdad incuestionable, a pesar de que para el ya se había logrado documentar que Ramírez había sido detenido e internado en Stockton Espinosa y Espinosa La exhibición fue organizada por iniciativa de Robert Littman, quien había sido introducido al Art Brut y al arte de Ramírez por Phyllis Kind, cuando todavía era director de la galería de arte de la Universidad de Nueva York.

Su primera idea era montar una exposición con la famosa Colección de Art Brut de Dubuffet, pero le resultó más conveniente llevar a México la exhibición de Ramírez que abrió en en Filadelfia.

La exposición Martín Ramírez: pintor mexicano , fue un acto evidentemente nacionalista para reclamar a Ramírez como un artista mexicano.

Sin embargo, la estrategia que siguió la curaduría para mexicanizar a Ramírez no fue mostrarlo en el contexto o en diálogo con otros artistas reconocidos de la historia del arte mexicano. El arte de Ramírez estuvo acompañado por una gran instalación de arte folklórico tradicional mexicano que incluía juguetes tradicionales, piezas de cerámica de Tonalá y Tlaquepaque, y cajas de madera y amates de Guerrero.

Todas eran piezas altamente decoradas que pertenecían a colecciones importantes de arte popular mexicano y que habían sido producidas seguramente para un público consumidor de clase media. Además de ser objetos producidos años después de que Ramírez saliera de México, es muy poco probable, como mencioné anteriormente, que un ranchero de Los Altos de Jalisco de su condición social haya tenido acceso cotidiano a esos sofisticados ejemplos del arte popular mexicano.

Los organizadores fueron los primeros en sugerir que Ramírez era probablemente originario del pueblo llamado Betania documental dirigido por Octavio Gómez en 22 por la prominencia que ocupa esa palabra en uno de los pocos dibujos de Ramírez que incluyen textos.

Considerando que los organizadores no sabían dónde había nacido Ramírez, es admirable que Littman, en el prólogo al catálogo de la exposición, mencionara las similitudes que encontraba entre las iglesias que representó el artista y la arquitectura religiosa de Tepatitlán, el municipio donde he probado que había nacido Littman El equipo encargado de la investigación, sin embargo, no trató de buscar más detalles sobre la vida de Ramírez, su contexto cultural específico, su experiencia como migrante o su contacto con la cultura visual de Estados Unidos.

Desde su perspectiva, saber más sobre la vida de Ramírez no era de mucha utilidad. Un ejemplo, según ella, eran los cientos de biografías que existían sobre Van Gogh, las cuales habían incrementado el mito sobre su vida, pero no habían ayudado a entender su arte.

Su consejo era dejar a Ramírez descansar en paz y disfrutar su arte. Este aparente desprecio por la biografía del artista tenía su origen en este caso en la necesidad de probar que la calidad de una obra debería medirse en términos formales, sin necesidad de hacer referencia a sus fuentes mnemónicas o visuales.

Al despreciar la necesidad de saber más sobre Ramírez, la exposición terminó por reforzar aun más el mito de que su vida y su obra constituían un misterio insoluble. Tanto las reseñas en la prensa como las ponencias que se presentaron en el panel que se organizó como parte de la exposición, muestran que el diagnóstico médico resultó ser más relevante pata descifrar la obra de Ramírez que su contexto cultural.

Así lo demuestra la reseña más importante, escrita por Teresa del Conde, académica y crítica mexicana de arte con formación en psicología, quien criticó los ensayos del catálogo que ponían en duda que sus dibujos hayan sido producto de la locura. Del Conde consideraba que la obra de Ramírez era un ejemplo clásico del Art brut Independientemente de la reacción dentro del mundo del arte mexicano, gracias a esta magna exhibición, miles de mexicanos pudieron apreciar el arte de Ramírez.

La exposición recibió una intensa campaña publicitaria, ya que el museo era propiedad de Televisa, la corporación que controla la red privada de televisión más grande de México.

Ese museo había desarrollado una fuerte presencia y visibilidad en el mundo del arte en México debido a un presupuesto considerable que le permitió organizar magnas exposiciones de artistas nacionales e internacionales muy reconocidos. Para la exhibición de Ramírez, Televisa produjo además un especial de una hora, transmitido en una de las horas de mayor audiencia, y que fue parte de uno de los programas de televisión más populares dedicado al arte y la cultura mexicanos Gómez Uno de los sobrinos de Ramírez visitó la exposición y trató de presentarse como pariente de Ramírez, pero al parecer el personal del museo no lo tomó en serio.

Guadalupe Gómez, hija de José Gómez, el sobrino que visitó a Ramírez en el hospital, envió una carta al periódico El Nacional , uno de los pocos que reseñaron la exposición, para explicar que el artista tenía familia en Tepatitlán y ofrecer información más precisa sobre la vida de Ramírez, pero la ignoraron.

A pesar de que esa exposición rompió récords de asistencia, la obra de Ramírez quedó después prácticamente en el olvido. El curador mexicano Cuauhtémoc Medina considera que la falta de delicadeza del comercial de Televisa dañó de una manera irreversible la reputación de Ramírez en México Oles p 16 nota Para Raquel Tibol, una de las críticas de arte más influyentes, en realidad Ramírez no ha recibido mucha atención en su país simplemente porque se considera que pertenece a la historia del arte chicano por haber producido toda su obra en Estados Unidos.

Para Tibol, Ramírez muestra la necesidad de abrir un nuevo capítulo en la historia del arte mexicano dedicado a la producción artística de los migrantes mexicanos en Estados Unidos. El mayor problema, para Tibol, es que el catálogo de la exposición, al ser una traducción de lo que se había publicado en Estados Unidos, no había aportado nada nuevo sobre él o su arte.

Los organizadores desperdiciaron, además, la oportunidad de invitar a los críticos o analistas mexicanos a reflexionar sobre la obra de Ramírez en el contexto del arte mexicano Tibol El poco interés en conocer más sobre las particularidades de su experiencia migratoria o de las condiciones específicas en que produjo su obra, también era una muestra de la actitud ambivalente que las élites mexicanas tenían en aquellos años, y todavía tienen en algunos círculos, sobre los chicanos y los trabajadores inmigrantes en general.

Todavía hoy en día, en algunos círculos mexicanos, la reputación de Ramírez parece ser vista con desconfianza porque se le considera producto de discursos y modas estadounidenses. No es de extrañar entonces que no se haya organizado en México una exposición individual sobre Ramírez desde , una exhibición que, además, en aquel momento fue organizada por un curador de origen estadounidense.

Dos exhibiciones colectivas dedicadas al arte producido en Jalisco, el estado natal de Ramírez, son las únicas dos ocasiones en que su obra ha sido vista en México desde El ejemplo más importante es la exposición Solar abierto: Historias de silencio y osadía. Artistas del Siglo XX en Jalisco , que abrió en el Palacio de Bellas de la Ciudad de México en Un dibujo de Ramírez que era parte de la colección de Paula Cussi fue exhibido junto a las obras de artistas de la talla de Juan Soriano, María Izquierdo y José Clemente Orozco.

La decisión de incluir el dibujo fue de Carlos Ashida, uno de los curadores principales de Solar abierto. Para Ashida la exposición de Ramírez de fue una revelación. Además de las imágenes increíbles que había producido en formato muy grande a pesar de los escasos medios que tenía a su alcance, la leyenda de que Ramírez había vivido aislado, en extrema soledad, lo impactó.

Como curador, su interés es explorar el arte contemporáneo que se aparta de esquemas tradicionales desde una perspectiva que elimine las clasificaciones coercitivas Ashida Solar abierto ofreció la única oportunidad, hasta la fecha, en que ha sido posible apreciar y pensar sobre el trabajo de Ramírez en el contexto de la historia, la geografía y la realidad concreta que fueron las fuentes de la cultura visual y las memorias que pudieron haber inspirado la mayoría de sus motivos.

Figura Crayola, lápiz, acuarela y collage sobre pedazos de papel. Conclusiones El reconocimiento alcanzado por el arte de Ramírez es parte de un largo proceso de valoración, conservación y exhibición del arte producido dentro de las instituciones psiquiátricas que comenzó en Europa a finales del siglo XIX y que se extendió a América Latina y Estados Unidos a mediados del siglo XX.

Si bien la tradición que relaciona la locura con la creatividad sentó las condiciones para la conservación y la valoración inicial de la obra de Ramírez, su diagnóstico como esquizofrénico crónico estigmatizó todo lo producido por sus manos.

Sin embargo, su obra no parece ser la manifestación pasiva de una enfermedad mental o un estado emocional alterado: Ramírez es un caso singular de perseverancia, resistencia y poderosa producción artística realizada bajo condiciones muy extremas y difíciles. La trayectoria de sus dibujos muestra las complejidades e intersecciones entre migración, enfermedad mental, creatividad artística y los procesos para valorar, clasificar y reapropiarse del arte creado en los márgenes de la sociedad.

Así como resultaría muy difícil afirmar que en términos identitarios Ramírez se asimiló a la cultura estadounidense, un mexicano-americano es, estrictamente hablando, alguien nacido en los Estados Unidos de padres mexicanos o un inmigrante de origen mexicano que adquiere la ciudadanía estadounidense.

Ramírez nació en México y nunca se convirtió en ciudadano estadounidense. En la década de , el sistema psiquiátrico de California intentó muchas veces, sin éxito, deportarlo a México. Las disputas por clasificar y reapropiarse de su arte ponen en evidencia los límites de los discursos que tratan de enmarcar el arte de los migrantes en términos nacionalistas o étnicos.

Desde una perspectiva transnacional, Ramírez fue actor y testigo del surgimiento de espacios sociales transnacionales y procesos transculturales que impactaron la forma y el contenido de su arte.

Utilizó, para expresar sus experiencias de desplazamiento y reclusión, un singular lenguaje visual, que hace de sus dibujos uno de los mayores cuerpos de obras visuales jamás producido por un artista migrante transnacional.

Hoy en día, muchos artistas de América Latina están produciendo en espacios transnacionales similares. Algunos son migrantes como Ramírez, otros son exiliados políticos o económicos, y otros son simplemente artistas nómadas o viajeros cosmopolitas que tienen más de un lugar de residencia.

Todas estas experiencias y trabajos artísticos que se producen en condición de migración, movilidad o nomadismo, requieren perspectivas transnacionales que superen los modelos de pensamiento que insisten en enmarcar la realidad social en términos de los estados nacionales. Necesitamos, además, documentar más casos que nos ayuden a entender mejor por qué algunas personas crean arte tan intenso y original en circunstancias extremas de opresión, censura, migración o desplazamiento cultural.

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Correspondencia Roy, Alan, correspondencia con el autor, técnico psiquiátrico de DeWitt, 16 de marzo de Entrevistas Ashida, Carlos, entrevista telefónica con el autor, 24 de enero, Durfee, James. Geddes, Jack L.

Ramírez Navarro, Juana, entrevista con el autor, Tepatitlán, Jalisco, 5 de enero de Ramírez Navarro, Víctor, entrevista con el autor, Tepatitlán, Jalisco, 10 de enero de Notas 1 Dos obras de teatro inspiradas en la historia de Ramírez aun no publicadas son de Mexican Psychotic , de Ricardo Bracho, puesta en escena por primera vez en , y Provenance , de Anne García-Romero, puesta en escena por primera vez en Para la primer novela inspirada en la historia de Ramírez ver Norte de Edmundo Paz Soldán Para la versión en inglés, ver Espinosa Ver Powell Fue hasta que se formo Patrimonio de Martín Ramírez cuando recibí autorización para publicar información del expediente.

Por lo que doy gracias a Christopher J. Klatell por facilitar este proceso y a los herederos de Martín Ramírez por darme la autorización de citar esta fuente. Durfee, técnico psiquiátrico a cargo del Pabellón donde Ramírez vivió de marzo de a febrero de , Jack L.

Geddes, técnico psiquiátrico a cargo del Pabellón donde Ramírez vivió de febrero de a agosto de y Alan Roy, un joven técnico psiquiátrico que no estuvo a cargo de ninguno de los pabellones de Ramírez, pero que era admirador del artista y le gustaba visitarlo para verlo trabajar en sus dibujos.

Este documento me proporcionó los nombres de sus padres. Saber que el segundo apellido de Ramírez era González facilitó la investigación en los registros parroquiales de México y la localización de sus descendientes.

El acta de defunción hizo posible, además, localizar el panteón donde había sido sepultado. Un croquis que fue guardado en archivo del panteón indicaba con una marca el lugar preciso donde se encontraba su cuerpo, lo cual era desconocido hasta entonces entre sus descendientes; ellos colocaron en su tumba la placa de metal que hoy tiene con una imagen de la Inmaculada Concepción.

Alguna de la información incluida en el certificado de defunción de Ramírez, como los años exactos de nacimiento y muerte , así como el nombre de su esposa Ana Navarro , fueron publicados por primera vez en por Rosenak y Rosenak Sin embargo, en la ponencia que presentó en la conferencia mexicana, cuando ya estaba al final de su carrera, Pasto considero que Ramírez estaba enfermo según los estándares de la cultura estadunidense, pero no según los de su México natal.

Ver Pasto 4. Para un análisis profundo del mundo del arte outsider ver Ardery y Fine Sobre los orígenes y la historia de la colección de art brut de Dubuffet, ver Peiry Para una crítica a las teorías de Dubuffet o el concepto de arte outsider ver Foster y Cubbs La retrospectiva viajó a Chicago, Milwaukee y Canadá.

Ver el catálogo de la exposición Longhauser y las reseñas de Jarmusch y Sozanski La agenda incluía al Centro Cultural Arte Contemporáneo de la Ciudad de México, pero esa parte de la gira se canceló.

Ver Livingston y Beardsley Ver también Durand y Arias y Arias y Durand John MacGregor fue el primero en señalar estas inconsistencias y en notar que el hospital DeWitt no existía en la década de , ver MacGregor Fue narrado por el famoso actor mexicano Carlos Bracho e incluyó entrevistas con Gladys Nilsson, coleccionista de Ramírez, Teresa del Conde, crítica de arte, Magali Lara, pintora, y Nelson Oxman, escritor.

Espinosa es doctor en sociología por la Northwestern University y actualmente enseña en el departamento de sociología de The Ohio State University.

Su investigación trata la intersección entre el arte con la migración transnacional.

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Birrell al Reconociimiento Alfred Fotografía Afortunada, Reconocimienot de febrero deMills College Art Museum Archive. Crayola, lápiz y lápiz de color Guía de apuestas online en español pedazos Bonificaciones de Poker Personalizado papel. Su consejo era dejar a Ramírez descansar en paz y disfrutar su arte. Alfonso Durazo Alfonso Durazo Montaño AMLO Andres Manuel López Obrador Ayotzinapa Border Hub Chiapas Chihuahua claudia pavlovich Coahuila Congreso del Estado de Sonora COVID derechos humanos desaparecidos desaparecidos en México Dr. Martín Ramírez: Framing his Life and Art.	Fue director de la Orquesta Sinfónica de Radio Televisión Española y de la Orquesta Ciudad de Barcelona y profesor del Conservatorio Superior de Música del Liceo. Longhauser, The Heart of Creation: The Art of Martín Ramírez. Todos sentimos la música. Sin embargo, como la familia no contaba con los recursos suficientes para pagar el traslado de su cuerpo a México ni para cubrir un entierro en Estados Unidos, una funeraria de Auburn, California, se hizo cargo del cuerpo. También sostuvo que la Inteligencia Artificial no podrá reemplazar la manera en que pintan, escriben o crean estos artistas. En suma, todo parece indicar que Ramírez vivió dedicado al trabajo agrícola y la crianza de animales de corral hasta que decidió irse a trabajar a Estados Unidos.	Se encuentran disponibles 66, fotos de stock, objetos en 3D, vectores e ilustraciones sobre cuadro de reconocimiento libres de regalías. · Plantilla de diseño Descarga digital del emblema de la corona Fondo blanco sólido Renacimiento Impresión de arte generada por. Precio: MX$ Cargando. IVA Pintura decorativa con corona de espinas de Jesucristo, póster artístico moderno para el hogar, dormitorio, impresión HD, decoración de cocina y oficina	Horacio Lagarda recibirá el Reconocimiento al Mérito Artístico y Académico en el Festival Alfonso Ortiz Tirado Todos sentimos la música Además, sectores como la gastronomía, moda, entretenimiento y los artistas independientes son los más susceptibles a despidos y pérdidas. En Basada en el eje temático del Foro de las Artes , la Dirección de Creación Artística de la Universidad de Chile publicó -por tercer año	coronas, tiaras, coronas reales ❤CORONAS❤. Pines. 3 sem Arte De Época, Arte Renacentista Pintura, Arte Del Renacimiento, Obras De Arte Pinturas Arte de pared con corona de rey y reina, impresión artística sobre lienzo contemporánea de coronas con joyas reales doradas, verde azulado y azul, para sala de Missing
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Según cuentan Coronas de Reconocimiento Artístico que Recomocimiento la suerte de verlo dibujar, Ramírez trabajaba en el Coronas de Reconocimiento Artístico, en cuclillas, Artístlco la misma postura en que los se de campo se ponen a conversar, hilar y fumar Estabilidad Emocional Azar la orilla del camino. Para entonces habían pasado ya veintisiete años desde que había salido de México. Finalista en la categoría de ILUSTRACIÓN del Premio a! Su Majestad el Rey entrega la Medalla de Oro al Mérito en las Bellas Artes al autor de novela gráfica, Paco Roca. Nueva York: Routledge,pp. Dimensions of the Americas: Art and Social Change in Latin America and the United States. Estímulo al Reconocimiento Académico y Artístico de la Universidad Veracruzana.	Bernabé, uno de sus hermanos mayores, salió hacia Zapotlanejo y después a Guadalajara. En el ámbito de la docencia, es profesora adjunta de la Universitat Pompeu Fabra, donde imparte la asignatura de Dirección Cinematográfica desde En su carrera, además de la Banda de Música de la Universidad de Sonora, ha formado parte de muchos grupos y orquestas, ha tocado en la Banda de Música del Estado, en la Orquesta del Chino Medina; ahora, como instrumentista, también forma parte de la Orquesta Filarmónica de Sonora y de la Orquesta Típica de Sonora. Respecto al supuesto significado espiritual de los venados que aparecen en sus obras, este es un elemento propio de las culturas indígenas de los Yaquis o los Mayos de Sonora. Beneficiario del Sistema Nacional de Creadores de Arte SNCA de la Secretaría de Cultura del Gobierno Federal, a través del Fondo Nacional de Creadores de Arte Fonca. Esa percepción fue confirmada por los precios record que se pagaron por algunas piezas de arte moderno en algunas subastas de Nueva York Robertson De manera poco clara, en esa carta Atanasio le informaba que Santa Ana había tenido que hacerse pasar por su esposa para evitar ser colgado de un árbol, mientras que su amigo había tenido que unirse al ejército.	Se encuentran disponibles 66, fotos de stock, objetos en 3D, vectores e ilustraciones sobre cuadro de reconocimiento libres de regalías. · Plantilla de diseño Descarga digital del emblema de la corona Fondo blanco sólido Renacimiento Impresión de arte generada por. Precio: MX$ Cargando. IVA Pintura decorativa con corona de espinas de Jesucristo, póster artístico moderno para el hogar, dormitorio, impresión HD, decoración de cocina y oficina	arte, la animación y la presentación. Reconocimiento Internacional: Los solicitantes de la visa P deben ser reconocidos a nivel internacional en sus Maestros del Arte reciben reconocimiento y abogan por más apoyo. Los Maestros del Arte fueron condecorados hoy en la sala Bicameral Este reconocimiento no ha obstado, sin embargo, su exclusión cultural debido a su diagnóstico de esquizofrenia. Si bien la locura ha sido utilizada como una	Con nuestras plantillas podrás crear certificados y diplomas completamente personalizables para cualquier tipo de reconocimiento o logro Certificado Diploma Taller de Arte Certificado de Reconocimiento Arte Minimalista Marrón Azul Dorado Sencillo Corona Laurel Diploma de Instituto Certificado Estas medallas que hoy recibís son un reconocimiento a vuestro talento y a vuestro arte; también al esfuerzo, la perseverancia, la pasión que
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Boca del Río, Veracruz. Reconocimiento PRODEP para profesores que realizan aportes significativos a la Educación Superior Pública. Diciembre Octubre de Agosto Beneficiario del Sistema Nacional de Creadores de Arte SNCA de la Secretaría de Cultura del Gobierno Federal, a través del Fondo Nacional de Creadores de Arte Fonca.

Ayuntamiento de Martínez de la Torre, Veracruz. Beneficiario del Sistema Nacional de Creadores de Arte SNCA de la Secretaría de Cultura del Gobierno Federal, a través del Fondo Nacional de Creadores de Arte Fonca , en el rubro Artes Visuales en el área de Escultura.

Seleccionado en la 6º Muestra Iberoamericana de Arte Miniatura y Pequeño formato , Nuevo León. Seleccionado en la Quinta Muestra Iberoamericana de Arte Miniatura y Pequeño Formato San Pedro, Garza García Seleccionado en la Cuarta Muestra Iberoamericana de Arte Miniatura y Pequeño Formato San Pedro, Garza García Seleccionado en la Tercera Muestra Iberoamericana de Arte Miniatura y Pequeño Formato San Pedro, Garza García Participación como dictaminadora de artículos de El Ornitorrinco Tachado, Revista de Artes Visuales, publicada por la Universidad Autónoma del Estado de México, a la fecha.

Reconocimiento al Desempeño Docente otorgado por su vocación, conocimientos y dedicación, así como a por su aportación al logro de las metas institucionales.

La Transmisión Del Conocimiento Artístico En La Corona De Aragón siglos XIV-XV. Cuadernos Del CEMYR , n. º 5 marzo , Formatos de citación ACM ACS APA ABNT Chicago Harvard IEEE MLA Turabian Vancouver Descargar Cita. e-ISSN : DOI : En funda, junto al bailarín Pascal Gaona, la Compañía Talent Danza.

Najarro ocupó desde a el cargo de director artístico del Ballet Nacional de España. Actualmente, tiene una importante presencia nacional e internacional con su compañía.

Salto de línea Fundación Victoria de Los Ángeles. La fundación ha organizado con gran éxito de público, así como gran repercusión nacional e internacional, la conmemoración del centenario del nacimiento de la soprano Victoria de los Ángeles, contando con la colaboración y participación de distintas entidades culturales públicas y privadas, programadores, festivales, cantantes para que en pueda servir de plataforma para ayudar a difundir el legado y la memoria de esta artista.

La misión de la Fundación Victoria de los Ángeles es conservar y difundir el legado de la soprano con el objetivo de que el testimonio vital y artístico de la persona y la cantante sigan vivos; así como también formar a futuras generaciones de músicos, siguiendo el ejemplo de la artista.

Salto de línea Patricia Ferreira póstumo Guionista y directora de cine y televisión, licenciada en Ciencias de la Imagen y Periodismo por la Universidad Complutense de Madrid.

Tras comenzar su vida profesional en el periodismo cinematográfico, desarrolló una amplia carrera en Televisión Española como realizadora de series y programas que incluyen ficción, culturales y, sobre todo, documentales.

Como docente, fue profesora de Dirección en la ECAM e impartió clases en otros centros como la ESCAC de Barcelona o la Escuela de Cine de Montevideo. Fue socia fundadora de la Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales CIMA y, durante seis años, vocal de la Junta Directiva de la Academia de Cine de España.

Fue profesor, escritor, guionista, y creador de contenidos en redes sociales con el perfil de El Hematocrítico y colaborador en diferentes medios. Compaginó su labor como docente de Educación Infantil, Inglés y Educación Primaria desde , con la publicación de obras en el campo de la literatura infantil y juvenil y las colaboraciones en diversos medios periodísticos y programas televisivos.

También se convirtió en uno de los perfiles más seguidos de Twitter, red en la que fue pionero en muchas dinámicas, y en otras redes con gran éxito, apostando siempre por el humor inteligente. Salto de línea José Sanchís Sinisterra. Dramaturgo, pedagogo y activista, es considerado una relevante figura del teatro en España.

La faceta de dramaturgo se hace palpable en las cerca de producciones estrenadas en España basadas en textos del autor desde Su actividad como pedagogo ha sido paralela a su escritura, con discípulos como Juan Mayorga, Sergi Belbel, Lluisa Cunillé, Yolanda Pallín, Borja Ortiz de Gondra, hasta los más jóvenes a los que aún hoy sigue guiando en cursos y seminarios.

Su deseo de agitar la realidad teatral lo llevó a fundar el Teatro Fronterizo, la Sala Beckett, el nuevo Teatro Fronterizo o la Corsetería y a involucrarse en proyectos de escritura compartida en España y América Latina.

Tras dejar Valencia, donde había comenzado a acercarse al teatro universitario, y trabajar como profesor de Literatura en Teruel, llegó a Barcelona en como profesor en el Institut del Teatre.

En los 80 ingresa en la Universidad de Barcelona y desarrolla una fructífera carrera como autor y adaptador que le permite poner en marcha el proyecto de la Sala Beckett. Salto de línea María Victoria Peña Carulla Vicky Peña. Debutó en el teatro a los veinte años y desde entonces no ha parado de trabajar.

Pero su territorio natural ha sido el teatro. Salto de línea Juan Gómez-Cornejo Sánchez. La iluminación teatral en España comienza a ser reconocida como una actividad artística a partir de los 80, gracias a la labor de una joven generación de profesionales entre los que destaca Juan Gómez-Cornejo.

Abandonó los estudios de Magisterio para dedicarse a la iluminación de teatro, y pronto sería director técnico de la Sala Olimpia de Madrid, primero como Centro Cultural La Corrala y más tarde como Centro Nacional de Nuevas Tendencias Escénicas, de donde saldrá en para ocuparse del Teatro Central de Sevilla.

Ese acervo lo convierte en un especialista requerido para el equipamiento técnico de edificios dedicados a las artes escénicas.

Al tiempo, desarrolla una brillante trayectoria artística junto a directores de escena como Miguel Narros, José Luis Gómez, Manuel Gutiérrez Aragón, Gerardo Vera o Francisco Nieva.

Destacan sus trabajos con Tomaz Pandur. Desde hasta ahora, más de espectáculos firmados por Gómez Cornejo le han posicionado como maestro de una nueva generación de profesionales formada en sus equipos.

En , fue el primer iluminador distinguido con el Premio Nacional de Teatro. Salto de línea Glòria Pérez Salmerón. Bibliotecaria, expresidenta de la Federación Internacional de Asociaciones de Bibliotecarios y Bibliotecas IFLA , directora de la Biblioteca Nacional de España y expresidenta de la Federación Española de Sociedades de Archivística, Biblioteconomía, Documentación y Museística FESABID.

Destaca su contribución a la difusión cultural, la promoción del libro y la lectura y la conservación del patrimonio bibliográfico a través del ámbito bibliotecario.

Ha sido una defensora del acceso a la lectura y la información como derechos fundamentales. Ha implementado programas innovadores para fomentar la lectura y el aprendizaje a través de las bibliotecas, reforzando su papel como pilares de la educación y la cultura.

Ha promovido activamente las bibliotecas como espacios esenciales para el desarrollo democrático y cultural. Además, ha liderado proyectos para la modernización de las bibliotecas, integrando tecnologías digitales y enfoques innovadores en la gestión bibliotecaria, incluyendo la digitalización de colecciones.

Salto de línea Carlos Pacheco Perujo póstumo Fue pionero de la irrupción española en la industria del cómic de superhéroes de Estados Unidos, abriendo así la puerta a toda una generación. Inició su trayectoria como dibujante en el ámbito de la historieta nacional, mientras terminaba Biología en la Universidad de Sevilla.

Ya en expuso en el Salón del Cómic de Barcelona. Sus primeros trabajos le hicieron merecedor de premios como el Comix Internacional de Toutain Editor.

En los 80, amplió sus miras profesionales colaborando con Planeta De Agostini, personalizando las ediciones españolas de los cómics norteamericanos de Marvel Comics; así como con Norma Editorial y Casser. En , cruza las fronteras españolas de la mano de la división británica de Marvel Comics. En , fue el encargado de realizar el cartel del Salón del Cómic de Barcelona.

Salto de línea Fundación Alicia de Larrocha. Todo ello, junto con la amplificación de los medios de comunicación prensa, radio y televisión y las redes sociales, son proyectos que han hecho que el nombre de Alicia de Larrocha tenga la repercusión merecida.

Los objetivos principales de la Fundación Alicia de Larrocha son la preservación, conservación y difusión de la actividad intelectual y artística de la intérprete, de la que en se celebra el centenario de su nacimiento.

Salto de línea Itziar Castro Rivadulla póstumo Actriz de cine y de televisión, donde participó tanto en series como en programas. Salto de línea José Luis López-Linares del Campo. Director de fotografía, director y productor audiovisual.

Fundador de la productora Lopez-Li. Salto de línea Revista Patrimonio Cultural y Derecho. Esta revista de publicación anual nace en por iniciativa de un grupo de juristas, procedentes de distintos campos profesionales y actividades, pero que comparten el interés por los problemas jurídicos del Patrimonio Histórico.

El director de la revista desde su fundación es Javier García Fernández, catedrático de Derecho Constitucional en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociología de la Universidad Complutense de Madrid. Salto de línea Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro.

El Festival Internacional de Teatro Clásico de Almagro es un acontecimiento cultural que se celebra en la ciudad manchega de Almagro, en España, anualmente durante el mes de julio.

Está considerado actualmente como el más importante del mundo en su especificidad, puesto que está dedicado al teatro que engloba los siglos XVI y XVII, tanto de oriente como de occidente.

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