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Group 10 Created with Sketch. Bruno Baquete - Performance Analyst, Brazil CBF. O trabalho aborda o reconhecimento deste uso no marco de eventos esportivos de grande escala tomando em conta os conceitos de esporte, espetáculo, espectador e fanático. Neste contexto, recorre-se a considerações culturais acerca das relações estabelecidas entre os agentes da comunicação e a apropriação social do esporte.
Para isto analisaram-se cinco casos de visualizações de dados preparadas para a Copa do Mundo fifa a partir da dimensão enunciativa que permitam descobrir as relações comunicativas estabelecidas ao interior do texto a interface dos dispositivos de visualização de dados sobre o produtor, o usuário e os dados esportivos.
Com esta aproximação compreende-se o manejo de relatos de vitória inscritos nos dispositivos tecnológicos que facilitam tanto a antecipação do evento quanto o empoderamento do usuário em um marco de flexibilidade temporal e complementariedade informativa que apelam diretamente ao espetador esportivo na figura de fanático.
Palavras-chave: visualização de dados, meios de comunicação, esporte, espetador, usuário cultural. Los eventos deportivos de gran escala, como la Copa Mundial de la fifa , tienden a concentrar mucha atención mediática y presentan una cobertura informativa que demanda gran cantidad de recursos tecnológicos, logísticos, de personal y lenguajes informativos.
En cada nueva edición las empresas de noticias aprovechan para ampliar y renovar el repertorio de mecanismos para informar a la audiencia. Como objetos asociados a la imagen, su renovación está sujeta a dos fuerzas principales: la tecnología y la actualidad estética. Como señala Varela , el periodismo se ha visto obligado a considerar hoy en día la polivalencia de las unidades informativas debido a la multiplicación de las formas de acceso; las pantallas; la movilidad de los usuarios; los tiempos de lectura; y las diferencias en cuanto a difusión y recepción de noticias en el consumo informativo de la actualidad.
Lo anterior tiene una incidencia muy fuerte en la circulación de la información, ya que la logística de distribución ha cambiado a favor de la incorporación de nuevos lenguajes, medios y accesos. Este giro en el manejo de la información ha privilegiado la instantaneidad informativa con la consolidación de los medios continuos de exposición de noticias, bien a través de páginas web o de interfaces de información en tiempo real.
Del lado del lector de noticias el cambio en el entorno informativo se ha hecho sentir en la fragmentación de los tiempos para el ingreso a las redes informativas Scolari, , llegando incluso a tal estado de fragmentación que Roberto Igarza denomina a estos espacios de consumo cultural y sociabilidad virtual como burbujas de ocio en medio del tiempo productivo.
La visualización de datos tiene como fundamento el propósito de convertir datos que originalmente no tienen forma visual en expresiones comprensibles a través de la vista Manovich, , , ; Cairo, Según Edward Tufte , estas buscan arrojar luz sobre un conocimiento opaco para hacer entendible un análisis de datos por medio de los componentes gráficos de la imagen.
Para Sandra Redgen , la organización de los datos en un dispositivo de visualización constituye la significación del mismo y de este se desprenden los modelos de entendimiento de la información.
La visualización de datos se reconoce por la recurrencia de esquemas de representación como mapas, matrices, organigramas, entre otras posibilidades de la imagen-diagrama que actúan en la organización de unidades discretas provenientes de bases de datos Ciuccarelli, El periodismo basado en estos dispositivos tiene en la actualidad un fuerte impulso debido al incremento de bases de datos abiertas, la aparición de medios tecnológicos eficientes para procesar la información y el incremento en el número de usuarios interesados en crear sus propias noticias con herramientas tecnológicas.
Algunos de los conceptos más importantes del periodismo de datos que se usan hoy se le adjudican a Philip Meyer quien, en la década de , desarrolló el concepto de periodismo de precisión más conocido como Computer-Assisted Reporting car , a partir de los fundamentos e instrumentos de la estadística y de las ciencias sociales.
De forma paralela, en las salas de redacción se desarrolló, en la segunda mitad del siglo XX, la infografía de prensa como parte primordial de la cobertura informativa en ámbitos como el económico, deportivo, internacional, político, entre otros, en los que la presentación de procesos, secuencias y narrativas se vieron reforzadas con el lenguaje visual Knight, Hoy en día, con el traslado de las operaciones a las redes digitales, han aparecido otras formas dentro del periodismo de datos como el concepto de periodista como programador que impulsan figuras del medio como Paul Bradshaw , Simon Rogers y Adrian Holovaty citado en Niles, , quienes defienden la idea de que los datos entre más definidos y detallados, menos intervención del periodista requieren.
De hecho, es el periodista quien debe entregar al usuario los mecanismos para que él mismo construya el relato mediante el procesamiento de las bases de datos. Lo anterior viene acompañado de un movimiento de presión para que gobiernos, organizaciones de todo tipo e individuos liberen información que sirva a la ciudadanía en el ejercicio del derecho a la veeduría de lo público, la democracia y la libertad.
En palabras de Mancini , estas transformaciones dentro del periodismo llevan a que la audiencia se convierta en el contenido de la información. Desde una perspectiva analítica, se debe considerar que la tecnología no es neutral y que su adopción trae consigo discursos, instituciones y agentes que transforman la práctica informativa, como lo señala.
Anderson Así mismo, Lessage y Hackett concuerdan al apuntar que el periodismo de datos está mediado por discursos y prácticas de diversos campos sociales sustentados en diferentes tradiciones y conocimientos que lo hacen comportarse de una manera determinada en el plano social.
En este sentido, Kennedy, Hill, Aiello y Allen exponen un claro ejemplo, al mostrar las convenciones que se organizan en dispositivos de visualización de datos y las conexiones discursivas que estos presentan con tradiciones incluso exteriores a los medios de comunicación. En el caso específico del estudio de visualizaciones de datos para eventos deportivos, se tiene como referencia el estudio taxonómico de Page y Moere que distingue tres tipos de productos de visualización que se enfocan en el atleta, el espectador y el juez.
Se trata de una aproximación del orden semántico que muestra la relevancia de la definición del punto de vista del dispositivo de visualización, a través de los actores del espectáculo deportivo.
Recientemente Perin, Vuillemot, Stolper, Stasko, Wood y Carpendale renovaron esta clasificación, pero desde el orden sintáctico, y propusieron considerar tres categorías dedicadas a los datos producidos por la acción deportiva, los referidos al seguimiento al deporte; los juegos y los jugadores; y los metadatos, es decir, los que están centrados en información en torno al juego, pero no de forma directa.
Otro conjunto de estudios se enfoca en el desarrollo de las ventajas de los nuevos procesos tecnológicos en provecho del deporte, desde una perspectiva informática.
Entre estos está el estudio de Schumaker, Solieman y Chen sobre el provecho predictivo que las empresas deportivas y los medios de comunicación pueden obtener al incorporar las técnicas de la minería de datos.
En esta misma línea está el trabajo de Cox y Stasko , quienes buscan información oculta en las estadísticas deportivas, la cual solo se revela gracias a las ventajas de los dispositivos visuales, demostrando así su importancia en la capacidad predictiva del deporte.
Por su parte Perin, Boy y Vernier abordan la implementación de algunas técnicas informáticas para mejorar el procesamiento de tablas de puntos y posiciones en diversos campeonatos.
Con este panorama en mente, cabe preguntarse entonces, en términos investigativos, por las características enunciativas que adoptan las noticias del ámbito deportivo con la incorporación de la visualización de datos en la construcción del sentido de la información, así como por la forma cómo se representa en la relación entre productor, usuario y datos deportivos.
Sin embargo, antes de pasar a los casos de análisis, es necesario abordar algunos elementos teóricos que trazan el esquema sociocultural necesario para entender estos dispositivos. A pesar de que el deporte es un concepto naturalizado en la vida social de la mayoría de los habitantes del mundo contemporáneo, tratar de precisar sus fronteras es una tarea incierta, pues, como lo menciona Whannel , el deporte no se puede restringir a la idea de esfuerzo físico porque, si así fuera, la danza sería un deporte.
Por lo tanto, la definición de deporte solo puede entenderse en el marco de la práctica social que lo produce. En este contexto es pertinente volver sobre los conceptos de juego y lúdica como ejes de estructuración social de la práctica deportiva y cuyo estudio moderno inaugura Johan Huizinga Para Huizinga, los juegos son actividades voluntarias que tienen lugar fuera de la vida ordinaria de los jugadores; tienen sus propios límites de tiempo y espacio, así como sus reglas de organización y funcionamiento.
El juego inicia y termina cuando las reglas de este lo determinen, no antes, y tampoco depende de factores externos ordinarios. El juego tiene como único propósito la diversión y, para cumplir este objetivo, deja de lado cualquier consideración productiva ya que se concentra principalmente en ilusiones.
En el estudio de esta autonomía, Roger Caillois observa que dentro del juego se estructuran una serie de categorías sociales que definen las formas de la práctica lúdica. Por razones de pertinencia se resaltan dos de esas categorías: los juegos agon y los mimicry.
Los primeros se reconocen por tratarse de actividades de competencia en las que el valor del juego está en la demostración de habilidades físicas o mentales; en esta categoría entran la mayoría de los deportes.
La segunda categoría corresponde a las actividades lúdicas de representación, simulacro e ilusión, como el teatro o las artes del espectáculo. Caillois considera que estas categorías se complementan en la práctica social, por tanto, la combinación de agon y mimicry , la cual reconoce el autor como una conjunción contingente, funciona en el refuerzo social del sentido del espectáculo de los juegos.
En esta situación el espectador de la competencia cumple el papel del simulacro, es decir que, además de presenciar un juego, lo acompaña con representaciones rituales. Bajo esta lógica se constituye una forma social en la que cada jugador, entre atletas y espectadores, tiene un papel correspondiente con el papel del otro y en el que se configura un campo extendido de atletas destacados y seguidores entusiastas.
Una vez descubierta la fuerte relación entre la práctica deportiva y la práctica del espectador se debe advertir, como lo demuestra Leslie Howe , que, si bien la audiencia necesita del deporte para desarrollar su actividad lúdica, el deporte no necesita del espectador.
Dentro de esta asimetría se deben considerar varios aspectos: el primero tiene que ver con la teatralización del deporte que, bien por causa del espectador o de los medios de comunicación, se da —en principio— por motivaciones económicas, pero también debido a la profunda necesidad humana de ubicar aspectos de la vida en marcos narrativos para poder acceder a estos y entenderlos completamente.
Es así que la audiencia en muchos casos cree estar presenciando una historia cuando asiste a un evento deportivo; de esta forma se tiende a deformar el deporte en tanto se enmarca en narrativas predeterminadas como el bueno y el malo; el inocente y el traidor; la humillación, la revancha y la gloria; entre otras Howe, Como segundo aspecto, es necesario considerar el deportista en medio de esta relación deporte-espectáculo como alguien que ejecuta una autorepresentación dentro y fuera de la cancha ; como un jugador desinteresado en medio del juego y un personaje instrumentalizado ante los medios de comunicación Feezell, Con respecto a los espectadores, Whannel nos recuerda que ellos viven la lógica del espectáculo como un conflicto cultural que se produce entre las formas impuestas desde arriba por los medios de comunicación y las prácticas desarrolladas por ellos mismos como fanáticos y que se derivan del placer profundo que produce el deporte.
Según Whannel, los espectadores siguen la lógica del carnaval descrita por Bajtin en cuanto a la representación, la inestabilidad, la transgresión y la ambigüedad ya que el carnaval como evento de rebelión que anticipa el placer es liberador, pero limitado a ciertas estructuras de tiempo y espacio, así como lo es la asistencia al estadio o el disfrute enfrente de las pantallas.
En esta lógica la presencia de héroes atléticos es importante para la identificación y el consecuente consumo deportivo. Para finalizar el encadenamiento conceptual que permite entender la trama en la que se halla el deporte hace falta la configuración del evento deportivo, gracias, principalmente, a los medios de comunicación.
Whannel menciona al respecto que los medios han sostenido una relación íntima con el deporte y han hecho de este una práctica masiva y extendida alrededor del mundo.
Dentro de las formas producidas por esta relación se encuentran los eventos de gran escala como los Juegos Olímpicos, los mundiales de cada deporte y las ligas nacionales que representan lo más desarrollado de la práctica deportiva.
Según MacAloon , estos eventos para el espectador se viven a pequeña escala, tanto para el que asiste a los estadios, como para el que los sigue a través de los medios, pues casi nadie es capaz de vivir el mega espectáculo en su totalidad: este tan solo se entiende como discurso.
Por lo tanto, la complejidad de la transmisión mediática se resuelve a través de la concepción del evento como un mosaico, es decir, como un conjunto de pequeñas partes que conforman la imagen total. Como consecuencia, los eventos a gran escala son formas culturales vacías que no pertenecen a ninguna cultura en especial y están desprovistos de historia, su función consiste en servir para la homogeneización de la cultura global e incrementar las interconexiones para la aparición de nuevas apropiaciones culturales MacAloon, Los países anfitriones de estos eventos se enorgullecen de pertenecer a una esfera de neutralidad de carácter universalista y de principios idealistas, en la que la sociedad civil global se constituye como una identidad interdependiente, como lo plantean Tomlinson y Young Estos autores sugieren que, a pesar de construirse en los medios, el deporte todavía es visto y consumido en una gran variedad de formas, incluidos los fanáticos deportivos quienes desarrollan formas de reclamar los espacios públicos para expresar su identidad y para expresar un sinnúmero de reivindicaciones culturales.
Medios de comunicación y deporte: del espectáculo a la interacción. La presencia de los medios de comunicación en los eventos deportivos a gran escala no es anexa como su propio discurso lo trata de presentar, sino fundamental porque son los medios los que ensamblan todas las piezas que conforman el evento.
Cabe recordar que la transmisión mediática ha incidido en la transformación de varios reglamentos deportivos con el fin de ajustar mejor los encuentros al consumo de la audiencia televisiva. MacAloon resalta al respecto que el deporte no es un evento por televisión sino un espectáculo con la televisión que hoy en día llega a congregar a muchos espectadores en espacios públicos y privados.
De todos los medios, la televisión es la que más atención da al deporte y la que se sirve de este para proveerse de una programación barata y popular.
Esto lleva a pensar a Whannel que la televisión ha establecido, en gran medida, la manera de ver el deporte por medio de la construcción de vínculos con la audiencia, puntos de referencia o identificación como las estrellas atléticas, los estereotipos culturales y las especulaciones sin fin.
En este punto cabe resaltar el concepto de espectáculo como uno de los conceptos que más se ha utilizado para referirse a la relación entre medios de comunicación y deporte. El concepto surge en los entretenimientos ópticos que se popularizaron a finales del siglo XViii, como el de la linterna mágica.
Estos espectáculos, bien por accidente o por diseño, producían un profundo estímulo visual que sorprendía al espectador Darley, En el siglo XiX, estos continuaron su desarrollo por medio de los espectáculos del circo que estimulaban y capturaban el ojo y las profundas emociones de los espectadores por encima de cualquier reacción intelectual.
El espectáculo siempre ha estado vinculado con eventos que provocan un placer visual instantáneo y emocional intenso. En el mundo contemporáneo, afirma Kellner , el espectáculo es parte de la cultura mediática en la cual el deporte tiene un lugar predominante, pues sirve como agente para culturizar individuos dentro de una forma de vida, así como facilita la modelación de los conflictos y de las resoluciones.
Con esto el autor sigue los postulados de Guy Debord , quien afirma que en la sociedad capitalista la vida no se vive directamente sino a través de representaciones. Estas representaciones son los espectáculos y con ellos se instituye y refuerza la sociedad de consumo. La forma de actuación de lo que Debord denomina como la sociedad del espectáculo se realiza a través de la colonización de los tiempos de ocio y de la organización mediática del mundo.
Esta forma de ver el papel de los medios en relación con el deporte ha derivado en la constante de los últimos cincuenta años, que entiende el espectáculo como la metáfora maestra de toda concebible manipulación del poder de las clases dominantes MacAloon, Sin embargo, la actualidad de la cobertura mediática deportiva transita, como señala Laucella , por una etapa de trasformación originada en una era industrial del manejo privilegiado de la información por parte de las empresas de medios y se decanta en una era de la información en la que se desvanece la frontera entre la comunicación personal y la de masas, así como la distinción entre editor, productor, distribuidor y consumidor.
En este nuevo escenario, los procesos de dominación mediática se organizan de forma más productiva a la manera de mediaciones entre los agentes que interactúan en la comunicación, es decir, como procesos de negociación del significado de los mensajes a través de mecanismos de apropiación por diversos movimientos sociales, los cuales están atravesados por relaciones sociales, políticas y económicas Martín-Barbero, Algunas características del actual ambiente informativo del deporte que menciona Laucella son: el flujo de información dirigido a una masa indiferenciada en la que la interacción y conectividad abundan; el aceleramiento del ritmo en la transferencia entre plataformas; la creciente sinergia entre medios dispares y su impacto en los valores de la noticias; y la confianza en las empresas de medios.
Los periodistas deportivos se ven en la necesidad actual de trabajar el análisis estadístico y el reportaje investigativo; de atender la perspectiva histórica; de seguir con mayor detenimiento las ligas menores; y de explorar las rivalidades, todo al mismo tiempo que prescinden de intermediarios de la información Laucella, A diferencia de otras transformaciones de tecnologías mediáticas anteriores al cambio a la información en redes, esto no depende de la capacidad económico-adquisitiva de ciertas élites, al contrario, se ha basado en el entusiasmo de grupos segmentados de fanáticos tanto del deporte como de la tecnología que han aprovechado por su cuenta los nuevos desarrollos para popularizar ciertos dispositivos como, por ejemplo, los de visualización de datos.
Entonces, no se trata de esquemas de distribución nacidos a partir del marco restrictivo de los privilegios, sino de la abundancia de pasión y fanatismo de unos pocos.
Si bien la globalización de la experiencia deportiva se origina en el principio de homogeneización cultural, en la práctica ocurre una diversificación de las formas de apropiación de la información. Estos ambientes permiten asistir al evento deportivo, además de participar de su construcción discursiva.
De estos ambientes, Wenner reconoce la cooperación continua entre deporte y fanatismo por medio de la naturalización de las lógicas mercantiles bajo mecanismos recursivos y activos. Con respecto a este último aspecto, David y Millward consideran que los nuevos medios —aquellos basados en la lógica del streaming — permiten una desmercantilización de la relación entre deporte y medios, ya que sacan provecho de las ambigüedades jurídicas en el ámbito de los derechos de autor para ofrecer alternativas informativas.
A pesar de que los medios dominantes presentan a los seguidores de estas alternativas como seguidores de baja calidad o consumidores tristes , estos han accedido, gracias a la tecnología, a nuevas formas de seguir los deportes de forma creativa y recursiva.
Es así que el uso de visualizaciones de datos se ha vuelto común en los últimos años al apoyarse en recursos tecnológicos variados que registran los datos directamente de las canchas, las redes sociales y las redes informativas periódicos, archivos institucionales en línea, entre otros.
La forma de mezclar esta información es diversa y depende de factores como la tecnología, la creatividad y las políticas informativas de cada medio de comunicación. Para proseguir con el estudio de este contexto se recurrió al análisis de cinco casos de visualizaciones de datos producidas por empresas de medios de comunicación que dieran cuenta de los alcances en el desarrollo de estos dispositivos en la cobertura de un evento deportivo de gran escala como la Copa Mundial de la fifa , Rusia La Copa Mundial de la fifa es uno de los eventos deportivos que congrega la atención de mayor número de personas casi mil millones de espectadores televisivos y alrededor de cinco mil periodistas acreditados en el país anfitrión, según la agencia Rossiya Segodnya , tanto en su fase clasificatoria como en la competencia final e, históricamente, este evento ha sostenido una estrecha relación con los medios de comunicación.
Al disponer de un marco espacio-temporal, se debe considerar, como aproximación investigativa, el uso de una metodología estructurada para registrar las variables contenidas en un conjunto de categorías enunciativas propuestos en la pregunta de investigación.
Para esta estructuración se inició con la recolección y análisis de casos con los cuales se pudiera hacer una revisión comparativa de concurrencias y divergencias de forma que el análisis lograra profundizar en la categorías establecidas Yacuzzi, En la primera fase de selección de casos se recurrió a categorías geográficas, temporales, de reconocimiento mediático, de desarrollo interactivo y de información deportiva.
Estas categorías permitieron, entre un universo mayor a veinticinco visualizaciones registradas para el evento, hacer un proceso de decantación que llevó a cinco casos que representan las características más relevantes encontradas en el estudio. En el primer aspecto se tuvo en cuenta la diversidad de orígenes de las empresas productoras de visualizaciones para la Copa; al respecto se seleccionaron dos empresas estadounidenses Google y FiveThirtyEight , una española Mundo Deportivo , una argentina La Nación y una inglesa The Guardian.
En el aspecto temporal se tuvo en cuenta que se tratara de visualizaciones producidas específicamente para la Copa Mundial de la fifa y presentadas, bien en los días previos al evento, o durante el desarrollo del campeonato; en ningún caso se consideraron visualizaciones posteriores.
También se verificó que las empresas fueran medios reconocidos en el mundo de los medios deportivos, bien por la tradición en coberturas previas, bien por la importancia en el mundo mediático contemporáneo.
En este punto se tuvo en cuenta que la empresa Google no es una institución productora de noticias deportivas, sin embargo esta se ha destacado en la última década como uno de los agregadores de información lectores o recopiladores de información más reconocidos, que incluso rivaliza con los medios tradicionales.
Así mismo, se corroboró que las visualizaciones seleccionadas presentaran características interactivas en las cuales prevaleciera el sentido de la visión como condición necesaria para la presentación de la información. Finalmente, se consideró importante que los casos a estudiar se excluyeran mutuamente con respecto a su acercamiento a la información deportiva, es decir, que no recurrieran a bases de datos idénticas o similares, de tal forma que fueran paradigmáticas en su propuesta creativa de relatar el evento deportivo.
En el análisis de cada caso particular se consideraron tres categorías de la producción enunciativa del texto, en este caso, la interfaz de los dispositivos: primero 1 , la construcción de la imagen del productor; segundo 2 , la construcción de la imagen de usuario del dispositivo; y, tercero 3 , el uso enunciativo de los datos.
Para el estudio de las tres categorías se siguieron los conceptos propuestos por Kress y van Leeuwen para entender la imagen visual e interactiva basada en los principios de la semiótica social.
Según lo planteado por los autores, al interior de las imágenes se construyen representaciones sociales tanto del productor como del usuario para modelar los significados en función de competencias compartidas por los productores y usuarios reales de la comunicación.
En estas representaciones se cumplen dos funciones básicas: exigir y ofrecer. En la lógica interactiva entre exigir algo del usuario y ofrecer cierta información emerge la configuración enunciativa en la imagen interactiva.
A la vez se produce una acción de modelamiento del sentido en función de su distancia con la realidad realidad entendida en relación al conjunto de creencias y valores de un grupo determinado.
Esto se produce a través de la inserción de marcadores de modalidad al interior del mensaje que sirven al usuario para identificar la relación que la información tiene con dicha realidad y establecer el grado de fiabilidad. Para el caso de los dispositivos de visualización de datos se consideró necesario estudiar la procedencia y uso de los datos en la interfaz, así como el proceso de inserción de dichos marcadores.
Cinco casos de visualización de datos de la Copa Mundial fifa La primera pieza en el análisis proviene de la famosa página web de predicciones FiveThirtyEight figura 1. perteneciente a la casa de medios norteamericana aBc y tiene por nombre World Cup Prediction. Esta visualización está basada en los pronósticos del reconocido estadístico Nate Silver, quien tomó cierta notoriedad en años anteriores por el acertado cálculo de resultados electorales y deportivos en su blog FiveThirtyEight.
Figura 1. Vistas parciales de la visualización de datos en World Cup Predictions, FiveThirtyEight, La visualización constaba de tres partes; la primera consistía en una matriz que mostraba en detalle la información de los treinta y dos equipos y sus probabilidades de ganar, empatar o perder cada encuentro del mundial, así como la posibilidad de ganar el torneo.
En la tabla se podían aislar y filtrar datos relacionados con los grupos de juego; clasificación de los equipos; oportunidad de terminar primero o segundo en la fase de grupos; así como las probabilidades de alcanzar cada una de las fases que tenía cada equipo.
La segunda parte de la visualización presentaba los chances de victoria en cada partido en una tabla que actualizaba, en tiempo real, las predicciones según los resultados del momento y los datos consignados en la base de datos.
La tercera parte permitía a los usuarios comparar diferentes resultados finales, a partir de la selección de los ganadores primero y segundo de cada grupo para hacer predicciones acerca de las siguientes fases, teniendo en cuenta las llaves que se conformarían.
Para realizar los cálculos, FiveThirtyEight recurrió a un mecanismo estadístico que Silver denominó Soccer Power Index spi , el cual computa varios elementos como los resultados de cada equipo en los partidos internacionales desde ; las posiciones en diferentes torneos; y mediciones como acumulación de tarjetas, efectividad, entre otras.
El indicador hace cálculos partido a partido, lo que le permite alcanzar una mejor contextualización en la predicción. Sin embargo, con el pasar de los partidos y ante los resultados no tan positivos del equipo carioca, la página cambió las predicciones a otros equipos según se conocían los resultados.
Las predicciones son un instrumento necesario para incrementar la ansiedad en torno a los resultados futuros de un evento, ya que cumplen una función social imprescindible en el proceso de preparación e interpretación de resultados futuros. Debido a que se ofrecen pronósticos basados en indicadores estadísticos y fórmulas probabilísticas, se obtiene una mayor atención y credibilidad por parte de la audiencia, al tiempo que se la prepara para una gran variedad de actitudes, más sensibles que racionales.
En el caso de FiveThirtyEight se observa la intención de dejar participar a los usuarios de la visualización para que estos, a través de diversas pruebas con los datos, interioricen los cálculos como propios.
Aunque en el plano gráfico la visualización no ofrecía ningún tipo de sofisticación interactiva, sí permitía a los usuarios probar diferentes combinaciones de ganadores en el cálculo de los mejores escenarios para cada equipo.
Zoom in figura 2 fue diseñado por el equipo de periodismo de datos del diario La Nación de Buenos Aires para recopilar y presentar en detalle aspectos técnicos de los partidos en los que participó el seleccionado argentino.
La interfaz se divide en tres sectores de análisis; la parte superior consistía en una visualización de los remates al arco de dos equipos, para esto vistas en planta de los arcos puestos de forma paralela exhiben los tiros de cada equipo al arco contrario como líneas de las cuales se desprende información visual acerca del punto de origen, el punto de llegada, el nombre del jugador y el minuto de ejecución.
En la interfaz una botonera permitía clasificar los tiros entre goles, golpes al arco, bloqueados y perdidos. En sentido general, esta primera parte ayudaba a comprender aspectos como la avanzada de cada equipo, los jugadores que protagonizaron el ataque, los tiempos en que el ataque fue más efectivo y los resultados de los avances.
La segunda zona de la interfaz comparaba el esquema táctico y el movimiento real de los jugadores argentinos a partir del conteo de la intensidad de pases.
La imagen consistía en un plano de la cancha con una serie de círculos estampados con los rostros de los jugadores y esparcidos según la posición que les correspondió en el esquema de juego. A los círculos los unía una serie de líneas con diferentes grosores según la cantidad de pases que tuvieron en el partido.
En el plano general se puede apreciar la cantidad de pases de cada uno y las asociaciones entre ellos para hacer llegar el balón a los delanteros. Por último, la zona inferior de la interfaz presentaba un mapa de movimientos de todos los jugadores argentinos en un animación acelerada que mostraba a cada jugador como un punto que dejaba una huella línea a través de sus recorridos.
Al final queda una masa de líneas que representan la coordinación general del equipo en el desarrollo del encuentro. Con esto se reconocían las zonas de desplazamiento, las distancias recorridas y las asociaciones establecidas entre jugadores.
Como en el primer caso, aquí era posible detener la animación, aislar las zonas de ataque, defensa y medio campo, así como elegir un solo jugador para apreciar sus movimientos durante el partido en cuestión. Estos días se podrán ver ejemplos que reflejarán las técnicas y diseños más punteros durante la celebración de los Juegos Olímpicos de Tokyo en las que se mostrará el medallero según la procedencia de los atletas de forma que al final se pueda concluir qué país ha ganado o cómo se ha desarrollado la competición por sexos.
Presentar conclusiones de una manera visual requiere creatividad, pero también conocimientos técnicos. Conseguir las skills necesarias para desarrollar una infografía implica tener una sólida formación de base en estadística, Analítica y programación principalmente en R, que es un lenguaje enfocado al análisis estadístico o en Pyhton, uno de los más populares y flexibles en la actualidad , pero también estar al día en tendencias de diseño y comunicación visual.
Para Congosto, a estas habilidades se añade otra más, la capacidad de comunicar de forma clara y eficaz… porque si algo se valora en este ámbito es decir con lo mínimo lo máximo.
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En la tabla se podían aislar y filtrar datos relacionados con los grupos de juego; clasificación de los equipos; oportunidad de terminar primero o segundo en la fase de grupos; así como las probabilidades de alcanzar cada una de las fases que tenía cada equipo.
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La imagen consistía en un plano de la cancha con una serie de círculos estampados con los rostros de los jugadores y esparcidos según la posición que les correspondió en el esquema de juego.
A los círculos los unía una serie de líneas con diferentes grosores según la cantidad de pases que tuvieron en el partido. En el plano general se puede apreciar la cantidad de pases de cada uno y las asociaciones entre ellos para hacer llegar el balón a los delanteros. Por último, la zona inferior de la interfaz presentaba un mapa de movimientos de todos los jugadores argentinos en un animación acelerada que mostraba a cada jugador como un punto que dejaba una huella línea a través de sus recorridos.
Al final queda una masa de líneas que representan la coordinación general del equipo en el desarrollo del encuentro. Con esto se reconocían las zonas de desplazamiento, las distancias recorridas y las asociaciones establecidas entre jugadores.
Como en el primer caso, aquí era posible detener la animación, aislar las zonas de ataque, defensa y medio campo, así como elegir un solo jugador para apreciar sus movimientos durante el partido en cuestión.
Zoom in es una visualización rica en información sobre los detalles técnicos del equipo argentino en los partidos disputados en el torneo, en especial, los elementos que solo los expertos pueden comprender, bien por la pericia técnica o por la rapidez de las jugadas.
Estos elementos se hacen inteligibles gracias a los pormenores expuestos en la interfaz. La exposición casi obsesiva de identificadores, movimientos e interacciones da muestra de una intención por el registro a profundidad. Este rasgo que normalmente hace parte del repertorio compartido entre técnicos, jugadores y relatores deportivos se hace explícito a casi cualquier persona que se tome el tiempo para interactuar con la visualización.
En consecuencia, era posible repasar los momentos del partido para encontrar explicaciones acerca de los resultados parciales y finales y, a partir de ahí, complementar los juicios de la observación televisiva.
Figura 2. Vistas parciales de la visualización de datos en Zoom in, La Nación, La visualización Mundial de Rusia del periódico catalán Mundo Deportivo figura 3 se presenta en una interfaz organizada por columnas y con jerarquías informativas para dar un reporte con información pormenorizada de cada uno de los treinta y dos equipos participantes.
La organización, dividida en ocho páginas correspondientes a los ocho grupos de la fase inicial , mostraba, por medio de un amplio scroll , las categorías informativas y comparativas de los cuatro equipos que conformaban cada uno de los grupos.
En la parte inicial, se sintetiza en un pequeño texto algunas características en cuanto a la complejidad del grupo, según las fortalezas de los equipos que lo conforman. En la información subsiguiente se incorporan gráficos y textos explicativos acerca de la participación de los equipos en los veinte encuentros anteriores.
Luego, el usuario elige el equipo del cual desea desplegar información estadística. Esta información recopila gráficos como: los minutos en los que anota y recibe goles en el histórico de la participación en mundiales; los equipos con los cuales se ha enfrentado enfatizando en los equipos con los que ha repetido encuentros ; los resultados en los tiempos de prorroga de los partidos disputados; y los minutos exactos de anotación en contra y a favor, según cada una de las fases del mundial.
Figura 3. Vistas parciales de la visualización de datos Mundial de Rusia, Mundo Deportivo, Esta visualización busca exponer la efectividad goleadora histórica de cada equipo y los factores que inciden en esta. A pesar de que no se puede suponer una causalidad completa en la forma como una secuencia de eventos pasados determina el desarrollo de un evento futuro en un tipo de regresión lineal aplicada al fútbol, sí se puede enriquecer el presente con datos históricos para prepararse con anticipación a los encuentros, como lo demuestra esta visualización.
En este sentido, el dispositivo trata de presentar argumentos estadísticos que otorguen al lector la capacidad de entender el juego lejos de la incertidumbre del resultado y, más bien, enfocándose en las certezas al basarse en el recorrido histórico, el orgullo nacional y el compromiso de los jugadores.
World Cup How Every Country Is searching figura 4 se distingue por el uso de la máquina de tendencias de Google para proporcionar reportes en tiempo real de las búsquedas que los usuarios de una determinada área geográfica ejecutan en la plataforma de esta empresa.
En cada una de las cinco instancias los usuarios introducen como único término de indagación el nombre de un país o utilizan el reporte general del mundo entero para visualizar el comportamiento de las búsquedas informativas sobre el Mundial.
En el primer cuadro de la interfaz se expone un gráfico de tendencia que señala los porcentajes de búsqueda en la red de los equipos en disputa en cada uno de los treinta días del torneo. En un segundo cuadro se reconocen, por medio de barras estratificadas, los equipos que mayor interés despertaron en el torneo, suponiendo que el cúmulo de indagaciones en la plataforma de Google muestra el interés general del público.
En el tercer cuadro, un gráfico representa los jugadores más buscados en la red según el país y la fecha de búsqueda. En el cuarto cuadro, un diagrama distribuye en un mapamundi las banderas de los países más buscados en cada una de las fechas del mundial.
En el último recuadro interactivo se muestra en un gráfico de barras los partidos por venir en la siguiente fecha del torneo y la atracción que cada encuentro y cada equipo genera, según el país donde se origina la búsqueda. Esta visualización pone a prueba las preconcepciones que puedan existir sobre los apoyos que cada país ofrece a su equipo nacional, en la medida que aporta las certezas que solo la precisión del registro informático puede ofrecer.
En esta lógica, los diagramas muestran esquemas comparativos simples como gráficos de barras o mapas que permiten discernir fácilmente cuando una tendencia en las búsquedas de la red se opone a la concepción general. Otro aspecto que vale la pena observar se encuentra en la forma como este dispositivo amplía la idea de un simple registro de información y lo transforma en una suerte de estado de la situación global en tiempo real.
En este escenario, el buscador de Google juega el papel de soporte de la íntima conciencia colectiva de la población mundial. Sin embargo, para el usuario de la visualización la diferencia entre la tendencia registrada en el buscador y lo que piensa la población puede no ser muy clara dado que el dispositivo no despeja esa posible confusión.
Aquí se debe reconocer que las tendencias de búsqueda en redes no representan a las tendencias del pensamiento del mundo actual, pero sí la complementan como parte legítima de las reacciones ante un suceso experimentado.
Figura 4. Vistas parciales de la visualización de datos World Cup How Every Country Is Searching, Google Trends, El álbum interactivo del Mundial: Your complete guide to all players. La visualización del periódico londinense The Guardian figura 5 expone en una interfaz extendida, con un amplio scroll y con una interactividad básica, la totalidad de los jugadores participes en el certamen deportivo.
La disposición de los elementos se realiza con la compartimentación de treinta y dos zonas una para cada equipo participante en las que se distribuyen en cuatro grupos los veintitrés jugadores convocados por cada seleccionado nacional: arqueros, defensores, mediocampistas y delanteros.
En cada grupo aparecen los rostros de los jugadores al interior de unas viñetas circulares con sus respectivos nombres y números de posición de juego. En la parte superior del compartimento se presentan datos puntuales como el nombre del entrenador, grupo, escudo, camiseta, así como una breve descripción de las fortalezas y debilidades con las que llega el equipo a la competencia.
Una vez se ubica el puntero encima de cada uno de los rostros se despliega un recuadro informativo con detalles acera del momento deportivo en el que se encuentran, cómo ha sido su rendimiento y eficiencia en sus equipos de base, y en los campeonatos disputados.
Figura 5. Vistas parciales de la visualización de datos Your complete guide to all players, The Guardian, La visualización cumple el papel de álbum del mundial esta vez dispuesto en una plataforma online y con precisión de detalles.
A diferencia de los álbumes comerciales de pegatinas que hacen parte de la parafernalia premundialista, este álbum procura servir de guía definitiva sobre lo que se debe esperar del desempeño de cada jugador y en consecuencia de los conjuntos deportivos.
Como todo álbum, players ilustra a cada jugador en sus características físicas para poder reconocerlo posteriormente en la transmisión televisiva, pero, al mismo tiempo, expone sus características como atleta en el contexto del equipo para permitir todo tipo de apuestas y especulaciones sobre su rendimiento en el mundial.
Estos cinco casos muestran la forma a la cual recurren los medios de comunicación para presentarse frente a los usuarios, a través de los elementos propios de su interfaz. En el primer caso el productor se presenta como el estadístico capaz de calcular, por medio de múltiples fuentes de información y variables, la probabilidad concreta de un equipo de alcanzar la copa.
Esta estrategia, usada en el momento previo al encuentro, acentúa la incertidumbre sobre lo que sucederá en la competencia. En el caso de La Nación la imagen de productor se muestra en forma de analista deportivo capaz de presentar los elementos más importantes de lo ocurrido en el partido y en capacidad de ofrecer al usuario los mecanismos para que él mismo descubra los aspectos positivos o negativos de la táctica del equipo argentino.
En la visualización de Mundo Deportivo el productor se presenta en forma de archivo histórico de las participaciones de cada equipo en los mundiales anteriores. La organización del archivo como una fuente numérica le da el poder al productor de hacer comentarios en la interfaz con un fuerte soporte de neutralidad y un alto nivel predictivo.
En la tercera visualización, la figura del productor es más evidente ya que no se oculta en ningún momento que se trata de datos de Google. La empresa se ubica en la interfaz como la intermediaria global de las inquietudes de la totalidad de la humanidad, con capacidad de revelar qué esta pasando por la mente de las personas en cualquier ubicación.
En el dispositivo de The Guardian el productor se descubre como un coleccionista de estampas, todas equivalentes en cuento a información, calidad y cantidad, y sin mostrar preferencia alguna ya que el sentido se halla fuera de los resultados de los partidos, esta más bien en el aspecto general de la congregación mundialista.
La imagen de los productores, a pesar de sus diferencias características, se sitúa en el nivel del experto como un ser con el poder del conocimiento; un conocimiento usado para predecir, analizar, archivar, servir de intermediario y coleccionar.
A diferencia de las figuras de experticia que utiliza regularmente la cobertura periodística en otros medios, como la televisión o la prensa, en la visualización de datos se hacen presentes expertos provenientes de afuera del campo deportivo que, desde el manejo exclusivo de su conocimiento especializado, brindan una mirada profunda del evento deportivo.
En el reforzamiento de esta mirada ayudan los componentes de la síntesis informativa y visual que muestran Kennedy et al. En la segunda categoría referente a la construcción de la imagen de receptor dentro de la interfaz, se evidencia la formulación de puestas en escena de carácter lúdico que facilitan al usuario la inmersión a partir de ciertas acciones interactivas.
De esta manera, se amplía el juego de unos hábiles atletas en un teatro con representaciones narrativas alcanzadas gracias a la tecnología de redes digitales.
Para el dispositivo de Silver, FiveThirtyEight, el usuario se concibe como un individuo en busca de información certera que le provea fundamentos para hacer su mejor apuesta en sentido figurado sobre los partidos de la competencia.
El equipo de La Nación apeló en esta visualización a un usuario analítico dispuesto a hacer juicios sobre las jugadas y los jugadores, el desempeño y las variaciones necesarias para el siguiente partido, como lo haría un director técnico de un equipo de fútbol.
En el caso del periódico catalán el usuario se prefigura como un sujeto dispuesto a retroceder lo necesario en el pasado para pronosticar la primera ronda del evento.
El ejercicio de memoria es el eje de las acciones del usuario y la forma como puede sacar algún elemento significativo de los datos de la interfaz.
En el dispositivo de Google el usuario se inscribe como centro de las comparaciones sobre lo que la gente alrededor del mundo puede estar pensando o buscando sobre el mundial.
El tipo de información que se puede recoger en la interfaz sirve principalmente para hacer comparaciones de la posición de usuario con respecto a la de otras personas ubicadas en otras partes del mundo. Para el periódico inglés el usuario es otro coleccionista igual al presentado por el productor y a quien le interesa completar los valiosos datos sobre jugadores y equipos.
Las figuras construidas por estos dispositivos tienen en común la obsesión por la información como insumo básico para el desarrollo de actividades contingentes como construir expectativas; esperar el cambio de estrategia deportiva; hacer regresiones lineales; conocer qué pasa por la mente de los demás en torno al campeonato; o coleccionar el evento.
Todas estas actividades son concordantes con los patrones de comportamiento de los fanáticos en tanto seguidores entusiastas, operadores de información y consumidores activos.
En la última categoría relacionada con el uso enunciativo de los datos se concluye que estos se utilizan para construir diversos tipos de relatos que apuntan a la acumulación de motivos o razones que den cuenta de los resultados futuros de cada uno de los partidos y etapas del torneo.
Es decir, que los dispositivos de visualización procuran anticipar los sucesos de los partidos al documentar las claves que permitan inferir la causa o causas de una victoria o de una derrota. En la práctica estos relatos enfrentan la incertidumbre experimentada como un hecho emocional en las fechas previas y durante el desarrollo del torneo.
En el caso de FiveThirtyEight el relato se construye desde lo probabilístico y desde el uso de datos históricos provenientes de fuentes oficiales los cuales le dan piso y carácter de neutralidad a las proyecciones estadísticas para calcular con una cierta certeza lo que está por venir.
Para Zoom in el nivel de detalle en el registro de datos del campo de juego da la autoridad al dispositivo de describir las razones que conllevaron al resultado de un encuentro y establecer los fundamentos para la corrección de errores y la planificación del siguiente partido.
En Mundial el relato se cimienta en el sentido histórico que aparece al comparar la trayectoria de varios equipos en un ejercicio de anticipación de los resultados. En el dispositivo players el relato se instituye gracias a los múltiples comparativos posibles entre jugadores, equipos, posiciones de juego, trayectorias, entre otros datos que se combinan de forma explícita en algunos casos y se encuentran listas para la inferencia en otros.
Este tipo de relatos se entienden mejor como relatos de victoria que gestionan la incertidumbre natural de un evento con resultados contingentes. La gestión de la incertidumbre no se actúa como un remedio psicológico para la ansiedad de los usuarios, sino como un mecanismo de construcción de la opinión pública, en la cual la emoción de los espectadores se aviva y extiende.
Los datos sirven en estos dispositivos de elementos interpretativos para anticipar el marcador y empoderar al usuario con información que le permita hacer predicciones personales.
Se reconoce en estas presentaciones una relación estrecha entre el relato de victoria y la cantidad de datos de soporte: a mayor número de datos, el relato adquiere mayor verosimilitud.
Es importante aclarar que el relato de victoria no es unívoco, al contrario da cabida a cualquier resultado posible en los diferentes enfrentamientos, incluso la visualización de predicciones de FiveThirtyEight presenta sugerencias que pueden ser corregidas según la actualidad informativa.
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Mancini, P. A visualização de dados para eventos esportivos: emergência e consolidação de mecanismos informativos baseados em tecnologias da visão nos meios de comunicação.
Anuario Electrónico de Estudios en Comunicación Social "Disertaciones" , vol. Resumen: Este artículo presenta el estudio de las características enunciativas que los medios de comunicación emplean al incorporar la visualización de datos como un mecanismo para el contacto con la audiencia y el provecho de las redes digitales, los servicios de datos y las nuevas técnicas interactivas de presentación de información.
El trabajo aborda el reconocimiento de este uso en el marco de eventos deportivos de gran escala, tomando en cuenta los conceptos de deporte, espectáculo, espectador y fanático. En este contexto se recurre a consideraciones culturales acerca de las relaciones establecidas entre los agentes de la comunicación y la apropiación social del deporte.
Para esto se analizaron cinco casos de visualización de datos preparados para la Copa Mundo fifa a partir de la dimensión enunciativa, que permiten descubrir las relaciones comunicativas establecidas al interior del texto la interfaz de los dispositivos de visualización de datos entre el productor, el usuario y los datos deportivos.
Con esta aproximación se comprende el manejo de relatos de victoria inscritos en los dispositivos tecnológicos que facilitan tanto la anticipación del evento, como el empoderamiento del usuario, en un marco de flexibilidad temporal y complementariedad informativa que apelan directamente al espectador deportivo en la figura de fanático.
Palabras clave: visualización de datos, medios de comunicación, deporte, espectador, usuario cultural. Abstract: This article studies the enunciative characteristics that media uses, when introducing data visualization as a mechanism for contact with the audience and for taking advantage of digital networks, data services, and interactive techniques.
The work addresses the recognition of this use in large-scale sports events taking into account the concepts of sport, spectacle, spectator, and fanatic.
In this context, we used cultural considerations regarding the established relations between the agents of communication and the social appropriation of sport. This approach included the management of victory narrative frames inscribed in the technological devices that facilitate both the anticipation of the event and the empowerment of the user in a framework of temporal flexibility and informative complementarity that appeals directly to the sports spectator, as a fanatic figure.
Keywords: Data visualization, information industry, sports, spectator, cultural consumer. Resumo: Este artigo apresenta o estudo das características enunciativas que os meios de comunicação empregam ao incorporar a visualização de dados como um mecanismo para o contato com a audiência e o proveito das redes digitais, os serviços de dados e as novas técnicas interativas de apresentação da informação.
O trabalho aborda o reconhecimento deste uso no marco de eventos esportivos de grande escala tomando em conta os conceitos de esporte, espetáculo, espectador e fanático.
Neste contexto, recorre-se a considerações culturais acerca das relações estabelecidas entre os agentes da comunicação e a apropriação social do esporte. Para isto analisaram-se cinco casos de visualizações de dados preparadas para a Copa do Mundo fifa a partir da dimensão enunciativa que permitam descobrir as relações comunicativas estabelecidas ao interior do texto a interface dos dispositivos de visualização de dados sobre o produtor, o usuário e os dados esportivos.
Com esta aproximação compreende-se o manejo de relatos de vitória inscritos nos dispositivos tecnológicos que facilitam tanto a antecipação do evento quanto o empoderamento do usuário em um marco de flexibilidade temporal e complementariedade informativa que apelam diretamente ao espetador esportivo na figura de fanático.
Palavras-chave: visualização de dados, meios de comunicação, esporte, espetador, usuário cultural. Los eventos deportivos de gran escala, como la Copa Mundial de la fifa , tienden a concentrar mucha atención mediática y presentan una cobertura informativa que demanda gran cantidad de recursos tecnológicos, logísticos, de personal y lenguajes informativos.
En cada nueva edición las empresas de noticias aprovechan para ampliar y renovar el repertorio de mecanismos para informar a la audiencia. Como objetos asociados a la imagen, su renovación está sujeta a dos fuerzas principales: la tecnología y la actualidad estética.
Como señala Varela , el periodismo se ha visto obligado a considerar hoy en día la polivalencia de las unidades informativas debido a la multiplicación de las formas de acceso; las pantallas; la movilidad de los usuarios; los tiempos de lectura; y las diferencias en cuanto a difusión y recepción de noticias en el consumo informativo de la actualidad.
Lo anterior tiene una incidencia muy fuerte en la circulación de la información, ya que la logística de distribución ha cambiado a favor de la incorporación de nuevos lenguajes, medios y accesos. Este giro en el manejo de la información ha privilegiado la instantaneidad informativa con la consolidación de los medios continuos de exposición de noticias, bien a través de páginas web o de interfaces de información en tiempo real.
Del lado del lector de noticias el cambio en el entorno informativo se ha hecho sentir en la fragmentación de los tiempos para el ingreso a las redes informativas Scolari, , llegando incluso a tal estado de fragmentación que Roberto Igarza denomina a estos espacios de consumo cultural y sociabilidad virtual como burbujas de ocio en medio del tiempo productivo.
La visualización de datos tiene como fundamento el propósito de convertir datos que originalmente no tienen forma visual en expresiones comprensibles a través de la vista Manovich, , , ; Cairo, Según Edward Tufte , estas buscan arrojar luz sobre un conocimiento opaco para hacer entendible un análisis de datos por medio de los componentes gráficos de la imagen.
Para Sandra Redgen , la organización de los datos en un dispositivo de visualización constituye la significación del mismo y de este se desprenden los modelos de entendimiento de la información. La visualización de datos se reconoce por la recurrencia de esquemas de representación como mapas, matrices, organigramas, entre otras posibilidades de la imagen-diagrama que actúan en la organización de unidades discretas provenientes de bases de datos Ciuccarelli, El periodismo basado en estos dispositivos tiene en la actualidad un fuerte impulso debido al incremento de bases de datos abiertas, la aparición de medios tecnológicos eficientes para procesar la información y el incremento en el número de usuarios interesados en crear sus propias noticias con herramientas tecnológicas.
Algunos de los conceptos más importantes del periodismo de datos que se usan hoy se le adjudican a Philip Meyer quien, en la década de , desarrolló el concepto de periodismo de precisión más conocido como Computer-Assisted Reporting car , a partir de los fundamentos e instrumentos de la estadística y de las ciencias sociales.
De forma paralela, en las salas de redacción se desarrolló, en la segunda mitad del siglo XX, la infografía de prensa como parte primordial de la cobertura informativa en ámbitos como el económico, deportivo, internacional, político, entre otros, en los que la presentación de procesos, secuencias y narrativas se vieron reforzadas con el lenguaje visual Knight, Hoy en día, con el traslado de las operaciones a las redes digitales, han aparecido otras formas dentro del periodismo de datos como el concepto de periodista como programador que impulsan figuras del medio como Paul Bradshaw , Simon Rogers y Adrian Holovaty citado en Niles, , quienes defienden la idea de que los datos entre más definidos y detallados, menos intervención del periodista requieren.
De hecho, es el periodista quien debe entregar al usuario los mecanismos para que él mismo construya el relato mediante el procesamiento de las bases de datos.
Lo anterior viene acompañado de un movimiento de presión para que gobiernos, organizaciones de todo tipo e individuos liberen información que sirva a la ciudadanía en el ejercicio del derecho a la veeduría de lo público, la democracia y la libertad.
En palabras de Mancini , estas transformaciones dentro del periodismo llevan a que la audiencia se convierta en el contenido de la información. Desde una perspectiva analítica, se debe considerar que la tecnología no es neutral y que su adopción trae consigo discursos, instituciones y agentes que transforman la práctica informativa, como lo señala.
Anderson Así mismo, Lessage y Hackett concuerdan al apuntar que el periodismo de datos está mediado por discursos y prácticas de diversos campos sociales sustentados en diferentes tradiciones y conocimientos que lo hacen comportarse de una manera determinada en el plano social.
En este sentido, Kennedy, Hill, Aiello y Allen exponen un claro ejemplo, al mostrar las convenciones que se organizan en dispositivos de visualización de datos y las conexiones discursivas que estos presentan con tradiciones incluso exteriores a los medios de comunicación.
En el caso específico del estudio de visualizaciones de datos para eventos deportivos, se tiene como referencia el estudio taxonómico de Page y Moere que distingue tres tipos de productos de visualización que se enfocan en el atleta, el espectador y el juez.
Se trata de una aproximación del orden semántico que muestra la relevancia de la definición del punto de vista del dispositivo de visualización, a través de los actores del espectáculo deportivo.
Recientemente Perin, Vuillemot, Stolper, Stasko, Wood y Carpendale renovaron esta clasificación, pero desde el orden sintáctico, y propusieron considerar tres categorías dedicadas a los datos producidos por la acción deportiva, los referidos al seguimiento al deporte; los juegos y los jugadores; y los metadatos, es decir, los que están centrados en información en torno al juego, pero no de forma directa.
Otro conjunto de estudios se enfoca en el desarrollo de las ventajas de los nuevos procesos tecnológicos en provecho del deporte, desde una perspectiva informática. Entre estos está el estudio de Schumaker, Solieman y Chen sobre el provecho predictivo que las empresas deportivas y los medios de comunicación pueden obtener al incorporar las técnicas de la minería de datos.
En esta misma línea está el trabajo de Cox y Stasko , quienes buscan información oculta en las estadísticas deportivas, la cual solo se revela gracias a las ventajas de los dispositivos visuales, demostrando así su importancia en la capacidad predictiva del deporte.
Por su parte Perin, Boy y Vernier abordan la implementación de algunas técnicas informáticas para mejorar el procesamiento de tablas de puntos y posiciones en diversos campeonatos. Con este panorama en mente, cabe preguntarse entonces, en términos investigativos, por las características enunciativas que adoptan las noticias del ámbito deportivo con la incorporación de la visualización de datos en la construcción del sentido de la información, así como por la forma cómo se representa en la relación entre productor, usuario y datos deportivos.
Sin embargo, antes de pasar a los casos de análisis, es necesario abordar algunos elementos teóricos que trazan el esquema sociocultural necesario para entender estos dispositivos.
A pesar de que el deporte es un concepto naturalizado en la vida social de la mayoría de los habitantes del mundo contemporáneo, tratar de precisar sus fronteras es una tarea incierta, pues, como lo menciona Whannel , el deporte no se puede restringir a la idea de esfuerzo físico porque, si así fuera, la danza sería un deporte.
Por lo tanto, la definición de deporte solo puede entenderse en el marco de la práctica social que lo produce. En este contexto es pertinente volver sobre los conceptos de juego y lúdica como ejes de estructuración social de la práctica deportiva y cuyo estudio moderno inaugura Johan Huizinga Para Huizinga, los juegos son actividades voluntarias que tienen lugar fuera de la vida ordinaria de los jugadores; tienen sus propios límites de tiempo y espacio, así como sus reglas de organización y funcionamiento.
El juego inicia y termina cuando las reglas de este lo determinen, no antes, y tampoco depende de factores externos ordinarios. El juego tiene como único propósito la diversión y, para cumplir este objetivo, deja de lado cualquier consideración productiva ya que se concentra principalmente en ilusiones.
En el estudio de esta autonomía, Roger Caillois observa que dentro del juego se estructuran una serie de categorías sociales que definen las formas de la práctica lúdica. Por razones de pertinencia se resaltan dos de esas categorías: los juegos agon y los mimicry.
Los primeros se reconocen por tratarse de actividades de competencia en las que el valor del juego está en la demostración de habilidades físicas o mentales; en esta categoría entran la mayoría de los deportes.
La segunda categoría corresponde a las actividades lúdicas de representación, simulacro e ilusión, como el teatro o las artes del espectáculo.
Caillois considera que estas categorías se complementan en la práctica social, por tanto, la combinación de agon y mimicry , la cual reconoce el autor como una conjunción contingente, funciona en el refuerzo social del sentido del espectáculo de los juegos.
En esta situación el espectador de la competencia cumple el papel del simulacro, es decir que, además de presenciar un juego, lo acompaña con representaciones rituales. Bajo esta lógica se constituye una forma social en la que cada jugador, entre atletas y espectadores, tiene un papel correspondiente con el papel del otro y en el que se configura un campo extendido de atletas destacados y seguidores entusiastas.
Una vez descubierta la fuerte relación entre la práctica deportiva y la práctica del espectador se debe advertir, como lo demuestra Leslie Howe , que, si bien la audiencia necesita del deporte para desarrollar su actividad lúdica, el deporte no necesita del espectador.
Dentro de esta asimetría se deben considerar varios aspectos: el primero tiene que ver con la teatralización del deporte que, bien por causa del espectador o de los medios de comunicación, se da —en principio— por motivaciones económicas, pero también debido a la profunda necesidad humana de ubicar aspectos de la vida en marcos narrativos para poder acceder a estos y entenderlos completamente.
Es así que la audiencia en muchos casos cree estar presenciando una historia cuando asiste a un evento deportivo; de esta forma se tiende a deformar el deporte en tanto se enmarca en narrativas predeterminadas como el bueno y el malo; el inocente y el traidor; la humillación, la revancha y la gloria; entre otras Howe, Como segundo aspecto, es necesario considerar el deportista en medio de esta relación deporte-espectáculo como alguien que ejecuta una autorepresentación dentro y fuera de la cancha ; como un jugador desinteresado en medio del juego y un personaje instrumentalizado ante los medios de comunicación Feezell, Con respecto a los espectadores, Whannel nos recuerda que ellos viven la lógica del espectáculo como un conflicto cultural que se produce entre las formas impuestas desde arriba por los medios de comunicación y las prácticas desarrolladas por ellos mismos como fanáticos y que se derivan del placer profundo que produce el deporte.
Según Whannel, los espectadores siguen la lógica del carnaval descrita por Bajtin en cuanto a la representación, la inestabilidad, la transgresión y la ambigüedad ya que el carnaval como evento de rebelión que anticipa el placer es liberador, pero limitado a ciertas estructuras de tiempo y espacio, así como lo es la asistencia al estadio o el disfrute enfrente de las pantallas.
En esta lógica la presencia de héroes atléticos es importante para la identificación y el consecuente consumo deportivo.
Para finalizar el encadenamiento conceptual que permite entender la trama en la que se halla el deporte hace falta la configuración del evento deportivo, gracias, principalmente, a los medios de comunicación. Whannel menciona al respecto que los medios han sostenido una relación íntima con el deporte y han hecho de este una práctica masiva y extendida alrededor del mundo.
Dentro de las formas producidas por esta relación se encuentran los eventos de gran escala como los Juegos Olímpicos, los mundiales de cada deporte y las ligas nacionales que representan lo más desarrollado de la práctica deportiva.
Según MacAloon , estos eventos para el espectador se viven a pequeña escala, tanto para el que asiste a los estadios, como para el que los sigue a través de los medios, pues casi nadie es capaz de vivir el mega espectáculo en su totalidad: este tan solo se entiende como discurso.
Por lo tanto, la complejidad de la transmisión mediática se resuelve a través de la concepción del evento como un mosaico, es decir, como un conjunto de pequeñas partes que conforman la imagen total.
Como consecuencia, los eventos a gran escala son formas culturales vacías que no pertenecen a ninguna cultura en especial y están desprovistos de historia, su función consiste en servir para la homogeneización de la cultura global e incrementar las interconexiones para la aparición de nuevas apropiaciones culturales MacAloon, Los países anfitriones de estos eventos se enorgullecen de pertenecer a una esfera de neutralidad de carácter universalista y de principios idealistas, en la que la sociedad civil global se constituye como una identidad interdependiente, como lo plantean Tomlinson y Young Estos autores sugieren que, a pesar de construirse en los medios, el deporte todavía es visto y consumido en una gran variedad de formas, incluidos los fanáticos deportivos quienes desarrollan formas de reclamar los espacios públicos para expresar su identidad y para expresar un sinnúmero de reivindicaciones culturales.
Medios de comunicación y deporte: del espectáculo a la interacción. La presencia de los medios de comunicación en los eventos deportivos a gran escala no es anexa como su propio discurso lo trata de presentar, sino fundamental porque son los medios los que ensamblan todas las piezas que conforman el evento.
Cabe recordar que la transmisión mediática ha incidido en la transformación de varios reglamentos deportivos con el fin de ajustar mejor los encuentros al consumo de la audiencia televisiva.
MacAloon resalta al respecto que el deporte no es un evento por televisión sino un espectáculo con la televisión que hoy en día llega a congregar a muchos espectadores en espacios públicos y privados.
De todos los medios, la televisión es la que más atención da al deporte y la que se sirve de este para proveerse de una programación barata y popular. Esto lleva a pensar a Whannel que la televisión ha establecido, en gran medida, la manera de ver el deporte por medio de la construcción de vínculos con la audiencia, puntos de referencia o identificación como las estrellas atléticas, los estereotipos culturales y las especulaciones sin fin.
En este punto cabe resaltar el concepto de espectáculo como uno de los conceptos que más se ha utilizado para referirse a la relación entre medios de comunicación y deporte. El concepto surge en los entretenimientos ópticos que se popularizaron a finales del siglo XViii, como el de la linterna mágica.
Estos espectáculos, bien por accidente o por diseño, producían un profundo estímulo visual que sorprendía al espectador Darley, En el siglo XiX, estos continuaron su desarrollo por medio de los espectáculos del circo que estimulaban y capturaban el ojo y las profundas emociones de los espectadores por encima de cualquier reacción intelectual.
El espectáculo siempre ha estado vinculado con eventos que provocan un placer visual instantáneo y emocional intenso. En el mundo contemporáneo, afirma Kellner , el espectáculo es parte de la cultura mediática en la cual el deporte tiene un lugar predominante, pues sirve como agente para culturizar individuos dentro de una forma de vida, así como facilita la modelación de los conflictos y de las resoluciones.
Con esto el autor sigue los postulados de Guy Debord , quien afirma que en la sociedad capitalista la vida no se vive directamente sino a través de representaciones. Estas representaciones son los espectáculos y con ellos se instituye y refuerza la sociedad de consumo.
La forma de actuación de lo que Debord denomina como la sociedad del espectáculo se realiza a través de la colonización de los tiempos de ocio y de la organización mediática del mundo. Esta forma de ver el papel de los medios en relación con el deporte ha derivado en la constante de los últimos cincuenta años, que entiende el espectáculo como la metáfora maestra de toda concebible manipulación del poder de las clases dominantes MacAloon, Sin embargo, la actualidad de la cobertura mediática deportiva transita, como señala Laucella , por una etapa de trasformación originada en una era industrial del manejo privilegiado de la información por parte de las empresas de medios y se decanta en una era de la información en la que se desvanece la frontera entre la comunicación personal y la de masas, así como la distinción entre editor, productor, distribuidor y consumidor.
En este nuevo escenario, los procesos de dominación mediática se organizan de forma más productiva a la manera de mediaciones entre los agentes que interactúan en la comunicación, es decir, como procesos de negociación del significado de los mensajes a través de mecanismos de apropiación por diversos movimientos sociales, los cuales están atravesados por relaciones sociales, políticas y económicas Martín-Barbero, Algunas características del actual ambiente informativo del deporte que menciona Laucella son: el flujo de información dirigido a una masa indiferenciada en la que la interacción y conectividad abundan; el aceleramiento del ritmo en la transferencia entre plataformas; la creciente sinergia entre medios dispares y su impacto en los valores de la noticias; y la confianza en las empresas de medios.
Los periodistas deportivos se ven en la necesidad actual de trabajar el análisis estadístico y el reportaje investigativo; de atender la perspectiva histórica; de seguir con mayor detenimiento las ligas menores; y de explorar las rivalidades, todo al mismo tiempo que prescinden de intermediarios de la información Laucella, A diferencia de otras transformaciones de tecnologías mediáticas anteriores al cambio a la información en redes, esto no depende de la capacidad económico-adquisitiva de ciertas élites, al contrario, se ha basado en el entusiasmo de grupos segmentados de fanáticos tanto del deporte como de la tecnología que han aprovechado por su cuenta los nuevos desarrollos para popularizar ciertos dispositivos como, por ejemplo, los de visualización de datos.
Entonces, no se trata de esquemas de distribución nacidos a partir del marco restrictivo de los privilegios, sino de la abundancia de pasión y fanatismo de unos pocos. Si bien la globalización de la experiencia deportiva se origina en el principio de homogeneización cultural, en la práctica ocurre una diversificación de las formas de apropiación de la información.
Estos ambientes permiten asistir al evento deportivo, además de participar de su construcción discursiva. De estos ambientes, Wenner reconoce la cooperación continua entre deporte y fanatismo por medio de la naturalización de las lógicas mercantiles bajo mecanismos recursivos y activos. Con respecto a este último aspecto, David y Millward consideran que los nuevos medios —aquellos basados en la lógica del streaming — permiten una desmercantilización de la relación entre deporte y medios, ya que sacan provecho de las ambigüedades jurídicas en el ámbito de los derechos de autor para ofrecer alternativas informativas.
A pesar de que los medios dominantes presentan a los seguidores de estas alternativas como seguidores de baja calidad o consumidores tristes , estos han accedido, gracias a la tecnología, a nuevas formas de seguir los deportes de forma creativa y recursiva. Es así que el uso de visualizaciones de datos se ha vuelto común en los últimos años al apoyarse en recursos tecnológicos variados que registran los datos directamente de las canchas, las redes sociales y las redes informativas periódicos, archivos institucionales en línea, entre otros.
La forma de mezclar esta información es diversa y depende de factores como la tecnología, la creatividad y las políticas informativas de cada medio de comunicación.
Para proseguir con el estudio de este contexto se recurrió al análisis de cinco casos de visualizaciones de datos producidas por empresas de medios de comunicación que dieran cuenta de los alcances en el desarrollo de estos dispositivos en la cobertura de un evento deportivo de gran escala como la Copa Mundial de la fifa , Rusia La Copa Mundial de la fifa es uno de los eventos deportivos que congrega la atención de mayor número de personas casi mil millones de espectadores televisivos y alrededor de cinco mil periodistas acreditados en el país anfitrión, según la agencia Rossiya Segodnya , tanto en su fase clasificatoria como en la competencia final e, históricamente, este evento ha sostenido una estrecha relación con los medios de comunicación.
Al disponer de un marco espacio-temporal, se debe considerar, como aproximación investigativa, el uso de una metodología estructurada para registrar las variables contenidas en un conjunto de categorías enunciativas propuestos en la pregunta de investigación.
Para esta estructuración se inició con la recolección y análisis de casos con los cuales se pudiera hacer una revisión comparativa de concurrencias y divergencias de forma que el análisis lograra profundizar en la categorías establecidas Yacuzzi, En la primera fase de selección de casos se recurrió a categorías geográficas, temporales, de reconocimiento mediático, de desarrollo interactivo y de información deportiva.
Estas categorías permitieron, entre un universo mayor a veinticinco visualizaciones registradas para el evento, hacer un proceso de decantación que llevó a cinco casos que representan las características más relevantes encontradas en el estudio.
En el primer aspecto se tuvo en cuenta la diversidad de orígenes de las empresas productoras de visualizaciones para la Copa; al respecto se seleccionaron dos empresas estadounidenses Google y FiveThirtyEight , una española Mundo Deportivo , una argentina La Nación y una inglesa The Guardian.
En el aspecto temporal se tuvo en cuenta que se tratara de visualizaciones producidas específicamente para la Copa Mundial de la fifa y presentadas, bien en los días previos al evento, o durante el desarrollo del campeonato; en ningún caso se consideraron visualizaciones posteriores.
También se verificó que las empresas fueran medios reconocidos en el mundo de los medios deportivos, bien por la tradición en coberturas previas, bien por la importancia en el mundo mediático contemporáneo.
En este punto se tuvo en cuenta que la empresa Google no es una institución productora de noticias deportivas, sin embargo esta se ha destacado en la última década como uno de los agregadores de información lectores o recopiladores de información más reconocidos, que incluso rivaliza con los medios tradicionales.
Así mismo, se corroboró que las visualizaciones seleccionadas presentaran características interactivas en las cuales prevaleciera el sentido de la visión como condición necesaria para la presentación de la información. Finalmente, se consideró importante que los casos a estudiar se excluyeran mutuamente con respecto a su acercamiento a la información deportiva, es decir, que no recurrieran a bases de datos idénticas o similares, de tal forma que fueran paradigmáticas en su propuesta creativa de relatar el evento deportivo.
En el análisis de cada caso particular se consideraron tres categorías de la producción enunciativa del texto, en este caso, la interfaz de los dispositivos: primero 1 , la construcción de la imagen del productor; segundo 2 , la construcción de la imagen de usuario del dispositivo; y, tercero 3 , el uso enunciativo de los datos.
Para el estudio de las tres categorías se siguieron los conceptos propuestos por Kress y van Leeuwen para entender la imagen visual e interactiva basada en los principios de la semiótica social. Según lo planteado por los autores, al interior de las imágenes se construyen representaciones sociales tanto del productor como del usuario para modelar los significados en función de competencias compartidas por los productores y usuarios reales de la comunicación.
En estas representaciones se cumplen dos funciones básicas: exigir y ofrecer. En la lógica interactiva entre exigir algo del usuario y ofrecer cierta información emerge la configuración enunciativa en la imagen interactiva.
A la vez se produce una acción de modelamiento del sentido en función de su distancia con la realidad realidad entendida en relación al conjunto de creencias y valores de un grupo determinado.
Esto se produce a través de la inserción de marcadores de modalidad al interior del mensaje que sirven al usuario para identificar la relación que la información tiene con dicha realidad y establecer el grado de fiabilidad.
Para el caso de los dispositivos de visualización de datos se consideró necesario estudiar la procedencia y uso de los datos en la interfaz, así como el proceso de inserción de dichos marcadores. Cinco casos de visualización de datos de la Copa Mundial fifa La primera pieza en el análisis proviene de la famosa página web de predicciones FiveThirtyEight figura 1.
perteneciente a la casa de medios norteamericana aBc y tiene por nombre World Cup Prediction. Esta visualización está basada en los pronósticos del reconocido estadístico Nate Silver, quien tomó cierta notoriedad en años anteriores por el acertado cálculo de resultados electorales y deportivos en su blog FiveThirtyEight.
Figura 1. Vistas parciales de la visualización de datos en World Cup Predictions, FiveThirtyEight, La visualización constaba de tres partes; la primera consistía en una matriz que mostraba en detalle la información de los treinta y dos equipos y sus probabilidades de ganar, empatar o perder cada encuentro del mundial, así como la posibilidad de ganar el torneo.
En la tabla se podían aislar y filtrar datos relacionados con los grupos de juego; clasificación de los equipos; oportunidad de terminar primero o segundo en la fase de grupos; así como las probabilidades de alcanzar cada una de las fases que tenía cada equipo.
La segunda parte de la visualización presentaba los chances de victoria en cada partido en una tabla que actualizaba, en tiempo real, las predicciones según los resultados del momento y los datos consignados en la base de datos. La tercera parte permitía a los usuarios comparar diferentes resultados finales, a partir de la selección de los ganadores primero y segundo de cada grupo para hacer predicciones acerca de las siguientes fases, teniendo en cuenta las llaves que se conformarían.
Para realizar los cálculos, FiveThirtyEight recurrió a un mecanismo estadístico que Silver denominó Soccer Power Index spi , el cual computa varios elementos como los resultados de cada equipo en los partidos internacionales desde ; las posiciones en diferentes torneos; y mediciones como acumulación de tarjetas, efectividad, entre otras.
El indicador hace cálculos partido a partido, lo que le permite alcanzar una mejor contextualización en la predicción. Sin embargo, con el pasar de los partidos y ante los resultados no tan positivos del equipo carioca, la página cambió las predicciones a otros equipos según se conocían los resultados.
Las predicciones son un instrumento necesario para incrementar la ansiedad en torno a los resultados futuros de un evento, ya que cumplen una función social imprescindible en el proceso de preparación e interpretación de resultados futuros.
Debido a que se ofrecen pronósticos basados en indicadores estadísticos y fórmulas probabilísticas, se obtiene una mayor atención y credibilidad por parte de la audiencia, al tiempo que se la prepara para una gran variedad de actitudes, más sensibles que racionales.
En el caso de FiveThirtyEight se observa la intención de dejar participar a los usuarios de la visualización para que estos, a través de diversas pruebas con los datos, interioricen los cálculos como propios.
Aunque en el plano gráfico la visualización no ofrecía ningún tipo de sofisticación interactiva, sí permitía a los usuarios probar diferentes combinaciones de ganadores en el cálculo de los mejores escenarios para cada equipo.
Zoom in figura 2 fue diseñado por el equipo de periodismo de datos del diario La Nación de Buenos Aires para recopilar y presentar en detalle aspectos técnicos de los partidos en los que participó el seleccionado argentino. La interfaz se divide en tres sectores de análisis; la parte superior consistía en una visualización de los remates al arco de dos equipos, para esto vistas en planta de los arcos puestos de forma paralela exhiben los tiros de cada equipo al arco contrario como líneas de las cuales se desprende información visual acerca del punto de origen, el punto de llegada, el nombre del jugador y el minuto de ejecución.
En la interfaz una botonera permitía clasificar los tiros entre goles, golpes al arco, bloqueados y perdidos. En sentido general, esta primera parte ayudaba a comprender aspectos como la avanzada de cada equipo, los jugadores que protagonizaron el ataque, los tiempos en que el ataque fue más efectivo y los resultados de los avances.
La segunda zona de la interfaz comparaba el esquema táctico y el movimiento real de los jugadores argentinos a partir del conteo de la intensidad de pases.
La imagen consistía en un plano de la cancha con una serie de círculos estampados con los rostros de los jugadores y esparcidos según la posición que les correspondió en el esquema de juego.
A los círculos los unía una serie de líneas con diferentes grosores según la cantidad de pases que tuvieron en el partido. En el plano general se puede apreciar la cantidad de pases de cada uno y las asociaciones entre ellos para hacer llegar el balón a los delanteros.
Por último, la zona inferior de la interfaz presentaba un mapa de movimientos de todos los jugadores argentinos en un animación acelerada que mostraba a cada jugador como un punto que dejaba una huella línea a través de sus recorridos.
Al final queda una masa de líneas que representan la coordinación general del equipo en el desarrollo del encuentro. Con esto se reconocían las zonas de desplazamiento, las distancias recorridas y las asociaciones establecidas entre jugadores.
Como en el primer caso, aquí era posible detener la animación, aislar las zonas de ataque, defensa y medio campo, así como elegir un solo jugador para apreciar sus movimientos durante el partido en cuestión. Zoom in es una visualización rica en información sobre los detalles técnicos del equipo argentino en los partidos disputados en el torneo, en especial, los elementos que solo los expertos pueden comprender, bien por la pericia técnica o por la rapidez de las jugadas.
Estos elementos se hacen inteligibles gracias a los pormenores expuestos en la interfaz. La exposición casi obsesiva de identificadores, movimientos e interacciones da muestra de una intención por el registro a profundidad.
Este rasgo que normalmente hace parte del repertorio compartido entre técnicos, jugadores y relatores deportivos se hace explícito a casi cualquier persona que se tome el tiempo para interactuar con la visualización.
En consecuencia, era posible repasar los momentos del partido para encontrar explicaciones acerca de los resultados parciales y finales y, a partir de ahí, complementar los juicios de la observación televisiva.
Figura 2. Vistas parciales de la visualización de datos en Zoom in, La Nación, La visualización Mundial de Rusia del periódico catalán Mundo Deportivo figura 3 se presenta en una interfaz organizada por columnas y con jerarquías informativas para dar un reporte con información pormenorizada de cada uno de los treinta y dos equipos participantes.
La organización, dividida en ocho páginas correspondientes a los ocho grupos de la fase inicial , mostraba, por medio de un amplio scroll , las categorías informativas y comparativas de los cuatro equipos que conformaban cada uno de los grupos.
En la parte inicial, se sintetiza en un pequeño texto algunas características en cuanto a la complejidad del grupo, según las fortalezas de los equipos que lo conforman. En la información subsiguiente se incorporan gráficos y textos explicativos acerca de la participación de los equipos en los veinte encuentros anteriores.
Luego, el usuario elige el equipo del cual desea desplegar información estadística. Esta información recopila gráficos como: los minutos en los que anota y recibe goles en el histórico de la participación en mundiales; los equipos con los cuales se ha enfrentado enfatizando en los equipos con los que ha repetido encuentros ; los resultados en los tiempos de prorroga de los partidos disputados; y los minutos exactos de anotación en contra y a favor, según cada una de las fases del mundial.
Figura 3. Vistas parciales de la visualización de datos Mundial de Rusia, Mundo Deportivo, Esta visualización busca exponer la efectividad goleadora histórica de cada equipo y los factores que inciden en esta. A pesar de que no se puede suponer una causalidad completa en la forma como una secuencia de eventos pasados determina el desarrollo de un evento futuro en un tipo de regresión lineal aplicada al fútbol, sí se puede enriquecer el presente con datos históricos para prepararse con anticipación a los encuentros, como lo demuestra esta visualización.
En este sentido, el dispositivo trata de presentar argumentos estadísticos que otorguen al lector la capacidad de entender el juego lejos de la incertidumbre del resultado y, más bien, enfocándose en las certezas al basarse en el recorrido histórico, el orgullo nacional y el compromiso de los jugadores.
World Cup How Every Country Is searching figura 4 se distingue por el uso de la máquina de tendencias de Google para proporcionar reportes en tiempo real de las búsquedas que los usuarios de una determinada área geográfica ejecutan en la plataforma de esta empresa.
En cada una de las cinco instancias los usuarios introducen como único término de indagación el nombre de un país o utilizan el reporte general del mundo entero para visualizar el comportamiento de las búsquedas informativas sobre el Mundial. En el primer cuadro de la interfaz se expone un gráfico de tendencia que señala los porcentajes de búsqueda en la red de los equipos en disputa en cada uno de los treinta días del torneo.
En un segundo cuadro se reconocen, por medio de barras estratificadas, los equipos que mayor interés despertaron en el torneo, suponiendo que el cúmulo de indagaciones en la plataforma de Google muestra el interés general del público.
En el tercer cuadro, un gráfico representa los jugadores más buscados en la red según el país y la fecha de búsqueda. En el cuarto cuadro, un diagrama distribuye en un mapamundi las banderas de los países más buscados en cada una de las fechas del mundial.
En el último recuadro interactivo se muestra en un gráfico de barras los partidos por venir en la siguiente fecha del torneo y la atracción que cada encuentro y cada equipo genera, según el país donde se origina la búsqueda.
Esta visualización pone a prueba las preconcepciones que puedan existir sobre los apoyos que cada país ofrece a su equipo nacional, en la medida que aporta las certezas que solo la precisión del registro informático puede ofrecer. En esta lógica, los diagramas muestran esquemas comparativos simples como gráficos de barras o mapas que permiten discernir fácilmente cuando una tendencia en las búsquedas de la red se opone a la concepción general.
Otro aspecto que vale la pena observar se encuentra en la forma como este dispositivo amplía la idea de un simple registro de información y lo transforma en una suerte de estado de la situación global en tiempo real.
En este escenario, el buscador de Google juega el papel de soporte de la íntima conciencia colectiva de la población mundial.
Sin embargo, para el usuario de la visualización la diferencia entre la tendencia registrada en el buscador y lo que piensa la población puede no ser muy clara dado que el dispositivo no despeja esa posible confusión.
Aquí se debe reconocer que las tendencias de búsqueda en redes no representan a las tendencias del pensamiento del mundo actual, pero sí la complementan como parte legítima de las reacciones ante un suceso experimentado. Figura 4. Vistas parciales de la visualización de datos World Cup How Every Country Is Searching, Google Trends, El álbum interactivo del Mundial: Your complete guide to all players.
La visualización del periódico londinense The Guardian figura 5 expone en una interfaz extendida, con un amplio scroll y con una interactividad básica, la totalidad de los jugadores participes en el certamen deportivo.
La disposición de los elementos se realiza con la compartimentación de treinta y dos zonas una para cada equipo participante en las que se distribuyen en cuatro grupos los veintitrés jugadores convocados por cada seleccionado nacional: arqueros, defensores, mediocampistas y delanteros.
En cada grupo aparecen los rostros de los jugadores al interior de unas viñetas circulares con sus respectivos nombres y números de posición de juego. En la parte superior del compartimento se presentan datos puntuales como el nombre del entrenador, grupo, escudo, camiseta, así como una breve descripción de las fortalezas y debilidades con las que llega el equipo a la competencia.
Una vez se ubica el puntero encima de cada uno de los rostros se despliega un recuadro informativo con detalles acera del momento deportivo en el que se encuentran, cómo ha sido su rendimiento y eficiencia en sus equipos de base, y en los campeonatos disputados.
Figura 5. Vistas parciales de la visualización de datos Your complete guide to all players, The Guardian, La visualización cumple el papel de álbum del mundial esta vez dispuesto en una plataforma online y con precisión de detalles. A diferencia de los álbumes comerciales de pegatinas que hacen parte de la parafernalia premundialista, este álbum procura servir de guía definitiva sobre lo que se debe esperar del desempeño de cada jugador y en consecuencia de los conjuntos deportivos.
Como todo álbum, players ilustra a cada jugador en sus características físicas para poder reconocerlo posteriormente en la transmisión televisiva, pero, al mismo tiempo, expone sus características como atleta en el contexto del equipo para permitir todo tipo de apuestas y especulaciones sobre su rendimiento en el mundial.
Estos cinco casos muestran la forma a la cual recurren los medios de comunicación para presentarse frente a los usuarios, a través de los elementos propios de su interfaz.
En el primer caso el productor se presenta como el estadístico capaz de calcular, por medio de múltiples fuentes de información y variables, la probabilidad concreta de un equipo de alcanzar la copa. Esta estrategia, usada en el momento previo al encuentro, acentúa la incertidumbre sobre lo que sucederá en la competencia.
En el caso de La Nación la imagen de productor se muestra en forma de analista deportivo capaz de presentar los elementos más importantes de lo ocurrido en el partido y en capacidad de ofrecer al usuario los mecanismos para que él mismo descubra los aspectos positivos o negativos de la táctica del equipo argentino.
En la visualización de Mundo Deportivo el productor se presenta en forma de archivo histórico de las participaciones de cada equipo en los mundiales anteriores.
La organización del archivo como una fuente numérica le da el poder al productor de hacer comentarios en la interfaz con un fuerte soporte de neutralidad y un alto nivel predictivo.
En la tercera visualización, la figura del productor es más evidente ya que no se oculta en ningún momento que se trata de datos de Google. La empresa se ubica en la interfaz como la intermediaria global de las inquietudes de la totalidad de la humanidad, con capacidad de revelar qué esta pasando por la mente de las personas en cualquier ubicación.
En el dispositivo de The Guardian el productor se descubre como un coleccionista de estampas, todas equivalentes en cuento a información, calidad y cantidad, y sin mostrar preferencia alguna ya que el sentido se halla fuera de los resultados de los partidos, esta más bien en el aspecto general de la congregación mundialista.
La imagen de los productores, a pesar de sus diferencias características, se sitúa en el nivel del experto como un ser con el poder del conocimiento; un conocimiento usado para predecir, analizar, archivar, servir de intermediario y coleccionar.
A diferencia de las figuras de experticia que utiliza regularmente la cobertura periodística en otros medios, como la televisión o la prensa, en la visualización de datos se hacen presentes expertos provenientes de afuera del campo deportivo que, desde el manejo exclusivo de su conocimiento especializado, brindan una mirada profunda del evento deportivo.
En el reforzamiento de esta mirada ayudan los componentes de la síntesis informativa y visual que muestran Kennedy et al. En la segunda categoría referente a la construcción de la imagen de receptor dentro de la interfaz, se evidencia la formulación de puestas en escena de carácter lúdico que facilitan al usuario la inmersión a partir de ciertas acciones interactivas.
De esta manera, se amplía el juego de unos hábiles atletas en un teatro con representaciones narrativas alcanzadas gracias a la tecnología de redes digitales. Para el dispositivo de Silver, FiveThirtyEight, el usuario se concibe como un individuo en busca de información certera que le provea fundamentos para hacer su mejor apuesta en sentido figurado sobre los partidos de la competencia.
Newsletter sign up. Vistas dztos de la visualización de datos Your complete Plataforma de Póker Premium to all players, The Guardian, Para el Viisualización de los dispositivos Visualización de datos deportivos visualización de datos se consideró necesario estudiar la Deportivoss y uso de los deportivis en la Visualización de datos deportivos, así como el proceso de inserción de dichos marcadores. Solicitar una Demostración. Los periodistas deportivos se ven en la necesidad actual de trabajar el análisis estadístico y el reportaje investigativo; de atender la perspectiva histórica; de seguir con mayor detenimiento las ligas menores; y de explorar las rivalidades, todo al mismo tiempo que prescinden de intermediarios de la información Laucella, Cabe recordar que la transmisión mediática ha incidido en la transformación de varios reglamentos deportivos con el fin de ajustar mejor los encuentros al consumo de la audiencia televisiva.Visualización de datos deportivos - La visualización de datos para eventos deportivos: emergencia y consolidación de mecanismos informativos basados en tecnologías de la visión en los medios de Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para
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Finalmente, se excluyeron casos que recurrieran a bases de datos idénticas o similares; de forma tal que cada visualización fuera paradigmática en su propuesta informativa, en torno a la Copa Mundial. Una vez lograda la selección mencionada, se adelantó el estudio de categorías, con base en las relaciones entre dispositivo, representación del deporte y apropiaciones tecnológicas en la producción del fanático.
Estas categorías fueron: 1 los mecanismos de apropiación tecnológica para la enunciación, 2 El sentido del deporte inscrito en la interface y la construcción del receptor modelo, y 3 Los modos de participación en comunidades de fanáticos.
En la segunda categoría se buscaron los modos de representación del deporte y el futbol, dentro de la interface y la manera en la que el productor instituye un receptor modelo como propuesta de interpretación; lo anterior, siguiendo la propuesta de Umberto Eco , quien considera el plano del texto como un espacio de intercambio simbólico entre un enunciador y un receptor, quienes anticipan la significación del texto.
De esta forma, un artefacto cultural es entendido como un objeto modelado bajo ciertas expectativas de intercambio simbólico, en este caso un sentido o idea del deporte idealmente recibido por un lector, en cumplimiento de ciertas competencias comunicativas.
Con base en lo anterior, la tercera categoría buscó identificar las formas del dispositivo para insertarse en la comunidad de fanáticos, por medio de códigos de reconocimiento Verón, que los dispositivos presentan en su composición interactiva y visual, y que afianzan los lazos comunitarios entre los miembros que logran identificarse a través de esos códigos.
A World Cup in Charts , página web diseñada por el alemán Michael Aschauer, presenta en su interface varios tipos de visualizaciones acerca de cada uno de los 64 partidos del Mundial Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las tipologías de estas visualizaciones son variadas, así como las fuentes y los datos utilizados en cada una de ellas.
Aunque no hay ninguna presentación innovadora de los datos, pues recurre a modelos tradicionales de visualización, como gráficas de tendencia o mapas de contacto, las de Aschauer buscan agotar todas las posibilidades de significación de los datos del campo de juego.
Aunque los datos medioambientales no tienen relación con el juego datos extra deportivos , estos sirven para comparar los países en disputa, a partir de su compromiso en la lucha contra el cambio climático. Un ejemplo claro sobre estas mezclas de datos de temáticas dispares puede observarse en los gráficos del encuentro final de la Copa entre los equipos de Francia y Croacia; en la página de Aschauer aparecen visualizaciones como una línea de tiempo, minuto a minuto, con el conteo de pases, tiros al arco y goles, así como un mapa de la red de pases efectivos de cada uno de los equipos sobre la cancha, las colaboraciones entre jugadores y la efectividad de los equipos.
A medida que se desliza la página surgen otro tipo de gráficos, como un gráfico de tendencia que compara la temperatura histórica desde a de los dos países; otra visualización compara la huella ecológica de Francia y Croacia, producida desde mediados del siglo XX hasta la actualidad. Así como hay visualizaciones deportivas y extradeportivas por separado, también hay visualizaciones que combinan datos, como la nube de burbujas comparativa de los valores monetarios de los contratos de los jugadores de cada equipo, frente al ingreso per capita de cada país.
Es claro que no hay relación directa entre los datos de un partido de futbol, como lo son los tiros al arco o el tiempo de posesión del balón, y los datos estadísticos sobre el clima, como las anomalías en las temperaturas o la huella ecológica; pero Aschauer busca resaltar la posibilidad de configurar, a través de las visualizaciones, una rivalidad complementaria entre países, ya no solo por la Copa Mundial de futbol, sino por el reconocimiento al esfuerzo, en procura de disminuir el impacto ambiental en el planeta.
No hay causalidad entre las referencias futbolísticas y climáticas, tan solo algunas casualidades esporádicas que servirían a cualquier fanático, bien del futbol o del ambientalismo, o de los dos, para apreciar mejor los resultados. El proyecto de Aschauer trata, entonces, de un juego paralelo en el cual el usuario puede sumergirse para obtener razones, ejemplos o datos y así aumentar el valor del juego.
Figura 1. Vistas parciales de la visualización A World Cup in Charts Michael Aschauer De esta forma ocurre una tensión entre el fanático y el evento deportivo, en tanto el primero les exige a los protagonistas del segundo unos resultados diferentes a los disputados en la cancha; aquí el mundo de la ficción deportiva se extiende a un terreno político en el cual surgen juicios en la intersección de dos dimensiones globales: el disfrute deportivo y la inquietud ambiental.
En la enunciación de la interface ese juicio toma total relevancia, pues de allí surge la significación que apela a los usuarios; adicionalmente, la interface demuestra que los fanáticos no son en todos los casos seguidores de una única actividad, sino que en muchos casos son fanáticos de varias, independientemente de que estas actividades tengan relación entre ellas.
Así lo piensa el autor cuando en los créditos de la página web sugiere a los visitantes pensar en el futuro del planeta para las nuevas generaciones, quienes también tienen derecho a disfrutar el deporte y la emoción que despierta el futbol.
La visualización Colour of Football - FIFA World Ranking — Men, del australiano Mac Bryla , presenta en un solo plano visual los resultados en la clasificación oficial de la FIFA de equipos nacionales de futbol, desde agosto de hasta noviembre de La primera vista de la interface muestra una trama densa en la cual entrelazan innumerables hilos de diferentes colores; en términos técnicos consiste en diagramas de tendencia, superpuestos uno encima del otro.
La madeja de hilos inicial solo sirve de entrada para evidenciar la cantidad de datos con la que fue elaborada la imagen; el usuario rápidamente identifica que puede seleccionar en la barra lateral el nombre de un país, de forma que aparezca solamente la línea correspondiente a las posiciones de ese equipo en la lista; por su lado, la barra lateral de países esta ordenada de acuerdo con el último resultado de las estadísticas oficiales de la FIFA; así mismo, gracias a un control de línea de tiempo, se pueden recortar las líneas en momentos específicos de los 25 años totales registrados, finalmente, las líneas de tendencia de cada país pueden enfrentarse en grupos de países y en fechas específicas, para comparar diferentes resultados.
Esta visualización tiene un antecedente, elaborado por el mismo autor en el año , y dedicado al ranking de equipos femeninos. En la tabla de equipos femeninos, los datos representan los resultados de equipos entre y , y siguen los mismos parámetros presentados en la contraparte masculina, aunque con una gráfica más austera.
Figura 2. Vistas parciales de la visualización Colour of Football - FIFA World Ranking — Men Mac Bryla Los datos presentados en Colour of Football no son nuevos, están disponibles con libre acceso en la página de la FIFA, además de no dedicarse en exclusiva al campeonato de , sino a la historia de los equipos nacionales en su totalidad.
Cabe mencionar que este proyecto hace parte de la lógica de los guarismos, el cual sirve para acompañar el evento deportivo con contexto estadístico, bien para hacer pronósticos, bien para evocar la historia o simplemente como preparación para cada encuentro.
La interface compacta, dispuesta para el vistazo rápido, promueve la comparación entre equipos y la obtención de datos precisos. Para los fanáticos recopilar y presentar la mayor cantidad de datos, llegando incluso a la profusión, muestra una habilidad destacable, más aún cuando ofrece un mecanismo de consulta rápido y eficiente para el neófito, ya que favorece la comunión en torno a esos datos.
Bryla demuestra con esto una imagen neutral de sí mismo como experto deportivo y programador avanzado. Aquí el futbol, más que algún equipo en particular, es el objeto de veneración y el centro de la imagen, alrededor del cual gira la interface, la interacción con los datos y la interpretación.
Las conclusiones desprendidas de la cronología de los resultados generales y los resultados de un campeonato específico sirven de marco para el desarrollo de la tensión informativa en el dispositivo.
Las diferencias entre tradición historia y actualidad prescriben los juicios del usuario modelo de la interface y dan pie al surgimiento de intereses, deseos y sentimientos hacia esas diferencias; de esta manera, los usuarios establecen una identificación con una nacionalidad, que sirve de parámetro base de comparación con otras nacionalidades, lo que en últimas alimenta esperanzas o aviva odios entre los fanáticos, en relaciones generalmente duales.
El diseñador brasilero Zeh Fernandes desarrolló el proyecto Generative WorldCup, el cual consta de la creación automática de 64 posters basados en los datos producidos en cada uno de los partidos del Mundial.
Los posters representan visualmente aspectos puntuales de cada encuentro, como la cantidad de goles, faltas cometidas, la precisión de los pases de cada equipo, la posesión del balón, las amonestaciones del árbitro, la intensidad del juego y la distancia recorrida por los jugadores.
A nivel textual aparecen descritos datos como los equipos en disputa, la ciudad donde se celebró el encuentro, datos climáticos, la fase de la copa en la que se jugó el partido y el resultado final.
Toda esta información fue compuesta en tiempo real, al ritmo que surgían los datos de los partidos, gracias a un generador de imágenes que, por medio de un código, interpretó los datos para crear cada poster. Los posters son bloques informativos con detalladas explicaciones de lo sucedido en el encuentro, comprensibles gracias al sistema de decodificación, el cual aparece en la página disponible para la descarga; al mismo tiempo, son alusiones al constructivismo ruso como movimiento artístico de principios del siglo XX.
Las formas son predominantemente geométricas, basado en colores primarios y una composición organizada por zonas en las que cada elemento tiene un motivo para justificar su presencia.
La composición recuerda las obras del constructivista Wassily Kandinsky y el suprematista Kazimir Malevich, en cuyos trabajos imperan las formas geométricas sin ninguna pretensión mimética, solo como representaciones abstractas.
Cabe mencionar que los posters no tienen la leyenda con el nombre de Rusia, país anfitrión del campeonato; en cambio muestran su más reconocido estilo artístico del siglo XX. El uso de esta lógica estilística da pie a que las 64 imágenes presenten solo cambios sutiles en su composición, aunque habría que reconocer que esos cambios son precisamente los que contienen y presentan la información del partido.
Por otra parte, el uso del generador de imágenes conecta este trabajo con el arte generativo, el cual produce la obra de arte por medio de sistemas autónomos, códigos y reglas, es decir a través de un algoritmo.
Aunque hay varios ejemplos antiguos de arte generativo, especialmente en el ámbito musical, este aparece en su concepción moderna con la invención del instrumento musical electrónico Theremin, del ruso León Theremin, en Montague, En este punto se pueden insinuar ciertas relaciones históricas entre el arte abstracto ruso y los orígenes del arte generativo, ubicados, precisamente, en el mismo lugar geográfico y en la misma década del siglo XX.
Por otra parte, hay que considerar que el arte generativo, según McCormack et al. La visualización de datos de Fernandes no funciona como un mecanismo interactivo de presentación de información, más bien traduce lo sucedido en el partido en una imagen que al mismo tiempo celebra los movimientos artísticos surgidos en el país sede de la Copa.
Las imágenes funcionan como recordatorios souvenir del momento, realzando la idea de que todos los partidos de un Mundial de futbol son eventos históricos dignos de recordación; esto explica el motivo por el cual Fernandes habilitó la función de solicitar una copia impresa del poster deseado.
Para el usuario este es un homenaje que invita a guardar el fervor experimentado luego de un partido; lo anterior, porque al ordenar un poster, el usuario adquiere parte de la parafernalia típica de un espectáculo de entretenimiento, como lo puede ser una fotografía del encuentro, aunque lo hace para conservar principalmente resultados, más que la imagen de un atleta.
La tensión entre el recuerdo del partido visto y el registro numérico de sus resultados, deriva en un estímulo al sentimiento de orgullo de una identidad satisfecha. La relación entre recordación y almacenamiento, en el marco de un estilo estético, sirve como mecanismo para fijar un evento global, en un momento determinado del tiempo, e inmortalizarlo en un poster.
Figura 3. Vistas parciales de la visualización Generative WorldCup Zeh Fernandes Con respecto a la primera categoría de análisis, sobre los mecanismos de apropiación tecnológica para la enunciación, los tres casos expuestos confirman que los fanáticos son personas que mezclan una amplia diversidad de conocimientos y prácticas que sirven de estrategia consciente o inconsciente para sobresalir en el mundo de los seguidores, como expertos con derecho a la participación crítica, fundamentada y aleccionadora.
En la interface de Aschauer es manifiesto el propósito de enfrentar datos de dos universos informativos distintos, pero tratados con igual nivel de importancia para incrementar el número de significados posibles acerca de los partidos de futbol.
La idea de la visualización como un asistente a la comprensión Manovich, aquí es visible en el direccionamiento de la interpretación propuesta en la interface. De la misma manera, las visualizaciones de Aschauer evidencian que los fanáticos en muchos casos no son seguidores en un único ámbito, sino que sus intereses están cruzados por el entusiasmo que despiertan otros ámbitos de la vida social.
En el caso de Bryla, la configuración enunciativa apunta a mostrarlo desde la compulsión por el acopio de datos. El almacenamiento de datos históricos en una memoria alterna exterioriza la relevancia de estos para el aficionado regular, y pone en evidencia que esta información es moneda de intercambio en los círculos de seguidores Klastrup y Tosca, Aunque los datos son accesibles para todos, la forma de almacenamiento es la que impera aquí, ya que el tipo de archivo que construye Bryla facilita a cualquiera, el aficionado o el curioso, indagar con rapidez y precisión, comparar con detalle y construir predicciones.
Fernandes, por su parte, propone una interface dispuesta para la mezcla de los datos producidos en el campo de juego en tiempo real y formas específicas de la historia del arte.
Esta mezcla actúa en la lógica de la admiración por el encuentro atlético, donde los registros numéricos quedan plasmados como formas investidas con la perdurabilidad de una obra de arte. Destaca aquí la creación de un gráfico especial para la composición de los datos, pues Fernandes configura una nueva manera de ver datos deportivos.
Aunque el programador pudo haber previsto la imagen final de los posters, la forma no dependió de él, sino del partido mismo; esta característica hace de los posters piezas con cierta independencia del autor y cierta dependencia al momento histórico retratado por el algoritmo.
Esta particularidad de la relación entre la intervención del fanático y el evento es precisamente la que resalta Cornel Sandvoss cuando afirma que estas relaciones no suceden bajo parámetros universales, sino en modelamientos únicos.
Hasta aquí es notoria, como característica fundamental de la apropiación de los dispositivos de visualización de datos por parte de los fanáticos, la marcada inclinación a construir relaciones informativas fuera del tema central off topic. Esta capacidad de conectar temas más allá del ámbito deportivo, como las problemáticas ambientales o las corrientes artísticas, escapa de las posibilidades de los medios de comunicación, acostumbradas a mantener las divisiones de la información en categorías de especialización informativa.
De esta manera, Aschauer, Bryla y Fernandes se presentan como constructores de relaciones complementarias con un amplio margen de maniobra para alcanzar nichos de seguidores, en diferentes ubicaciones y rangos espaciotemporales, apelando en términos más personales que los estrictamente informativos.
En el estudio de la segunda categoría, acerca del sentido del deporte inscrito en la interface y la conformación del receptor modelo, el trabajo de Aschauer muestra la apelación a un tipo de fanático crítico que, a pesar de disfrutar plenamente los detalles de un partido, comprende simultáneamente que fuera de este existen implicaciones ambientales y económicas de mayor urgencia.
El deporte es visto con cierta ironía, pues varios países con seleccionados deportivos destacados son también países con fuertes impactos en el medio ambiente; no obstante, para el fanático modelado en el dispositivo este es un motivo para incrementar el conocimiento, a través de más fuentes de información y hallar dentro del dispositivo el equilibrio entre el desempeño futbolístico y los esfuerzos ambientales.
Por su parte, la visualización de Bryla apela a un usuario modelo deseoso de conocer los guarismos y que ve el deporte como una madeja de información en sentido figurado, pero explicitado en la imagen como sentido literal , para poder predecir lo que viene en el futuro cercano.
Adicionalmente, el usuario tiene la oportunidad de tomar el dispositivo como una herramienta que supla rápidamente los vacíos de datos que la memoria no puede retener.
El dispositivo de Fernandes, de otro lado, modela un usuario dispuesto a celebrar un partido como un hecho histórico, el cual merece un tipo de contemplación razonada; el deporte en este caso representa la posibilidad de transformación del curso de los eventos, y donde ser seguidor de un equipo significa vivir y recordar sus logros como propios.
Los tres casos muestran juegos correlativos al evento central, como representaciones paralelas de la competencia futbolística. Este tipo de juego puede consistir, en algunos casos, en el recorrido por la interface, identificando y adquiriendo información, desenvolviendo una madeja de datos o apreciando la construcción de una imagen; con esto se resalta la relectura Barthes, como procedimiento fundamental, y la cocreación del juego a manos del fanático Caillois, Estos juegos correlativos están, así mismo, soportados por una imagen de neutralidad informativa, lograda en la interface con el apoyo de fuentes oficiales, datos verificados o datos producidos en tiempo real en el campo de juego, en concordancia con lo que afirman Gray et al.
De esta manera, la posición de los autores no aparenta vicios por interpretaciones personales que puedan generar oposición; la aparente neutralidad es uno de los pilares en la construcción de la credibilidad, ya que acompaña la fantasía del deporte, facilitando la percepción de transparencia de la interface.
En la tercera categoría de análisis se identificaron códigos de reconocimiento, dispuestos en la interface, que sirven de base para el entendimiento de los miembros de las comunidades de fanáticos, como agrupación de intercambio.
El caso de Aschauer se distingue por el despliegue de varios recursos tecnológicos como un mecanismo para mostrar su experticia tecnológica en medio del colectivo de entusiastas; estrategia provechosa para construir capital simbólico Fiske, , y obtener así un mayor estatus dentro del grupo.
En el caso de Bryla, el autor aprovecha la interface para instituir una posición pedagógica dirigida a los iniciados en el fanatismo futbolístico, no solo ofreciendo información que, en todo caso, es gratuita y accesible, sino facilitando el consumo y apropiación de esta.
Por su parte, Fernandes se presenta ante la comunidad de fanáticos como un autor capaz de retratar el momento para que los demás puedan guardarlo, siguiendo el papel de los artistas cortesanos del siglo XV.
Los tres casos muestran, además, un modelo estructurado de intercambio simbólico y participación en los rituales grupales, en los cuales los usuarios experimentan la propuesta del autor para involucrarse con la interface.
Como conclusión general acerca de la práctica de los fanáticos, en la construcción de visualizaciones de información para eventos deportivos, se reconoce la introducción de información complementaria a los datos deportivos, para propiciar acercamientos con los usuarios, en los cuales la identificación con ideales o figuras como el experto, el pedagogo o el retratista ayudan a crear subgrupos dentro de la congregación, en torno al evento deportivo.
Con estas particularidades, la información basada en datos mixtos confronta a los modelos tradicionales de comunicación deportiva y constituye una opción que busca postularse como un modelo adicional de interacción con el deporte.
La relevancia de esta práctica social surge como una actuación en los márgenes de la comunicación institucional, proveyendo espacios para la construcción de identidades multidimensionales en una ampliación del número de registros disponibles para disfrutar del deporte.
Con todo, el valor para los usuarios de estos dispositivos se encuentra en la capacidad de estructurar relaciones sociales. Si bien la transmisión televisiva y en general los medios masivos de comunicación reorganizan relaciones sociales, a través de la desintermediación de la comunicación, los dispositivos de visualización promueven un modelo de relaciones sociales paralelo, basado en configuraciones en red, de datos y de usuarios, en un procedimiento que posibilita nuevas intermediaciones.
Esta competencia reside en la heterogeneidad implícita de las visualizaciones, para conectar diversos temas y posibilitar la confluencia de múltiples preocupaciones e intereses. En el contexto de la Copa Mundial de la FIFA, esa forma de apelar al público, por medio de temáticas que mezclan los datos salidos de los estadios rusos, durante un mes de , con aspectos de diferente envergadura y duración, hace de las visualizaciones objetos culturales orientados a subgrupos, para quienes los temas paralelos son de valor en tanto implican los afectos.
Recorrer una interface con cientos de gráficos, desenvolver una madeja de datos o esperar la conformación de un retrato, como resultado de un evento, induce al usuario a sostener con la información datos relaciones complejas que involucran la cognición y la emoción.
Si bien los fanáticos ponen en juego sus sentimientos como una característica de su participación, en el caso de los dispositivos de visualización no lo hacen sin motivo, sino con la autoridad que los datos verificados de la consciencia ambiental, la historia o la apreciación estética añaden al disfrute deportivo.
Arnold, P. Aesthetic aspects of being In Sport: The performer's perspective in contrast to that of the spectator. Journal of the Philosophy of Sport, 12 1 , Aschauer, M. A World Cup in Charts: about. Bajtin, M. La cultura popular en la Edad Media y en el Renacimiento.
El contexto de Francois Rabelais. Madrid, España: Alianza. Barnhust, K. Periodismo visual infografía— 5. Revista Latina de Comunicación Social, 1 7 , Barnhurst, K. The form of news. A history. New York, United States: The Guilford Press. Barthes, R. El susurro del lenguaje.
Más allá de la palabra y la escritura. Barcelona, España: Paidós. The actor and the spectator. New Haven, United States: Yale University Press. Boyle, R.
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Los hombres y los juegos. La máscara y el vértigo. México: Fondo de Cultura Económica.
Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las LA VISUALIZACIÓN DE DATOS PARA EVENTOS DEPORTIVOS: EMERGENCIA Y CONSOLIDACIÓN DE MECANISMOS INFORMATIVOS BASADOS EN TECNOLOGÍAS DE LA VISIÓN EN LOS MEDIOS DE: Visualización de datos deportivos
| Revista Latina de Comunicación Social, 1 7 Podemos querer saber, por ejemplo:. De;ortivos play. Cashback en Línea de Belleza figuras construidas por dsportivos dispositivos tienen en común Visualización de datos deportivos obsesión por la Visualización de datos deportivos como insumo básico dxtos el desarrollo deportifos actividades contingentes como construir expectativas; esperar el cambio de estrategia deportiva; hacer regresiones lineales; conocer qué pasa por la mente de los demás en torno al campeonato; o coleccionar el evento. En el caso de FiveThirtyEight se observa la intención de dejar participar a los usuarios de la visualización para que estos, a través de diversas pruebas con los datos, interioricen los cálculos como propios. Digital Journalism3 3 , | Kress, G. Para que comprueben que cosas se pueden hacer con este programa, les dejo este informe realizado con Power BI sobre goles esperados xG en el mundo de la estadística deportiva que realice recientemente, junto con la explicación de lo que pueden ver en mi canal de YouTube. Tendencias en el mercado laboral: ¿qué les espera a los perfiles STEAM en ? Por su parte, la visualización de Bryla apela a un usuario modelo deseoso de conocer los guarismos y que ve el deporte como una madeja de información en sentido figurado, pero explicitado en la imagen como sentido literal , para poder predecir lo que viene en el futuro cercano. Los más avispados probablemente sepan que los datos se utilizan para medir la actividad de cada jugador, así como para controlar y ajustar el rendimiento del equipo. En el caso de FiveThirtyEight se observa la intención de dejar participar a los usuarios de la visualización para que estos, a través de diversas pruebas con los datos, interioricen los cálculos como propios. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | La visualización de datos para eventos deportivos: emergencia y consolidación de mecanismos informativos basados en tecnologías de la visión en los medios de Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | DESPORTES + DATOS Esta visualización de datos es una combinación de equipos y jugadores en el torneo, combinado con clasificaciones de jugadores de FIFA 18 LA VISUALIZACIÓN DE DATOS PARA EVENTOS DEPORTIVOS: EMERGENCIA Y CONSOLIDACIÓN DE MECANISMOS INFORMATIVOS BASADOS EN TECNOLOGÍAS DE LA VISIÓN EN LOS MEDIOS DE La visualización de datos para eventos deportivos: emergencia y consolidación de mecanismos informativos basados en tecnologías de la visión en los medios de |  |
| Palavras-chave: visualização de dados, meios de comunicação, esporte, depkrtivos, usuário Visuallzación. Klastrup, L. En datow parte inicial, Visualización de datos deportivos sintetiza en Tragamonedas Giros Gratis pequeño texto algunas características en cuanto a la complejidad del grupo, según las fortalezas de los equipos que lo conforman. Soy un italiano de 33 años que actualmente vive en Barcelona. Buenos Aires: La Crujía. Recibido: 16 marzo Aceptado: 10 octubre Información adicional Para citar este artículo: Plazas, H. | La segunda categoría corresponde a las actividades lúdicas de representación, simulacro e ilusión, como el teatro o las artes del espectáculo. En la primera fase de selección de casos se recurrió a categorías geográficas, temporales, de reconocimiento mediático, de desarrollo interactivo y de información deportiva. Licencia de Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-SinDerivadas 4. De los medios a las mediaciones. A nivel textual aparecen descritos datos como los equipos en disputa, la ciudad donde se celebró el encuentro, datos climáticos, la fase de la copa en la que se jugó el partido y el resultado final. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las Mediante una plantilla de botones detallada, es posible registrar cualquier parte del juego que quieras analizar, como pases, tiros o LA VISUALIZACIÓN DE DATOS PARA EVENTOS DEPORTIVOS: EMERGENCIA Y CONSOLIDACIÓN DE MECANISMOS INFORMATIVOS BASADOS EN TECNOLOGÍAS DE LA VISIÓN EN LOS MEDIOS DE | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para |  |
| Visita Hudl. Medios de comunicación Visualización de datos deportivos d del espectáculo a la interacción La presencia Visualización de datos deportivos los medios de comunicación en los eventos deportivos a gran escala no es Visualización de datos deportivos deportivks su Obsequios digitales gratuitos discurso lo trata de presentar, sino fundamental porque deportivvos los Visualización de datos deportivos los que ensamblan todas las dagos que xatos el evento. Para finalizar el encadenamiento conceptual que permite entender la trama en la que se halla el deporte hace falta la configuración del evento deportivo, gracias, principalmente, a los medios de comunicación. Reading Images. New York, United States: New York University Press. Algunas características del actual ambiente informativo del deporte que menciona Laucella son: el flujo de información dirigido a una masa indiferenciada en la que la interacción y conectividad abundan; el aceleramiento del ritmo en la transferencia entre plataformas; la creciente sinergia entre medios dispares y su impacto en los valores de la noticias; y la confianza en las empresas de medios. | Homo Ludens Revisited. El uso de esta lógica estilística da pie a que las 64 imágenes presenten solo cambios sutiles en su composición, aunque habría que reconocer que esos cambios son precisamente los que contienen y presentan la información del partido. La exposición casi obsesiva de identificadores, movimientos e interacciones da muestra de una intención por el registro a profundidad. Digitalizar las noticias. xyz Bajtin, M. Deporte: autonomía y eventos masivos A pesar de que el deporte es un concepto naturalizado en la vida social de la mayoría de los habitantes del mundo contemporáneo, tratar de precisar sus fronteras es una tarea incierta, pues, como lo menciona Whannel , el deporte no se puede restringir a la idea de esfuerzo físico porque, si así fuera, la danza sería un deporte. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | Mediante una plantilla de botones detallada, es posible registrar cualquier parte del juego que quieras analizar, como pases, tiros o DESPORTES + DATOS Esta visualización de datos es una combinación de equipos y jugadores en el torneo, combinado con clasificaciones de jugadores de FIFA 18 Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las Mediante una plantilla de botones detallada, es posible registrar cualquier parte del juego que quieras analizar, como pases, tiros o |  |
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| En Visualización de datos deportivos Apuestas auténticas innovadoras aspecto se tuvo daots cuenta dpeortivos diversidad de orígenes de las empresas productoras Visualización de datos deportivos visualizaciones para la Copa; al drportivos se seleccionaron dos empresas estadounidenses Google y FiveThirtyEightuna española Mundo Deportivouna argentina La Nación y una inglesa The Guardian. Lector in fabula. Homo Ludens Revisited. Uno de los artefactos culturales producidos por los fanáticos consiste en los gráficos deportivos visualizaciones de datoslos cuales se distinguen en varios factores de aquellos elaborados por los medios de comunicación y el mercadeo deportivo. Howe, L. La máscara y el vértigo. | En el primer caso el productor se presenta como el estadístico capaz de calcular, por medio de múltiples fuentes de información y variables, la probabilidad concreta de un equipo de alcanzar la copa. Aunque suene algo complejo, lo cierto es que los resultados son espectaculares. La interface compacta, dispuesta para el vistazo rápido, promueve la comparación entre equipos y la obtención de datos precisos. Boyle, R. El tipo de información que se puede recoger en la interfaz sirve principalmente para hacer comparaciones de la posición de usuario con respecto a la de otras personas ubicadas en otras partes del mundo. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la |  |
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| En el cuarto cuadro, un diagrama distribuye en un mapamundi las deporivos de los depoortivos más buscados en cada una Visualización de datos deportivos las fechas del mundial. Visualizaxión tercera parte Visualización de datos deportivos a los Visualización de datos deportivos comparar diferentes ce finales, a Torneos de Poker Locales de la Martingala ruleta experimiento de los ganadores primero y segundo de cada grupo para hacer predicciones acerca de las siguientes fases, teniendo en cuenta las llaves que se conformarían. La imagen consistía en un plano de la cancha con una serie de círculos estampados con los rostros de los jugadores y esparcidos según la posición que les correspondió en el esquema de juego. Mass Media and the Experience of Sport. Para un fanático deportivo el partido es tan solo la punta del iceberg de un mundo de actividades asociadas Russell, Aunque suene algo complejo, lo cierto es que los resultados son espectaculares. | Razón y Palabra, 75 , En este sentido, el dispositivo trata de presentar argumentos estadísticos que otorguen al lector la capacidad de entender el juego lejos de la incertidumbre del resultado y, más bien, enfocándose en las certezas al basarse en el recorrido histórico, el orgullo nacional y el compromiso de los jugadores. Otro de los ejes de análisis pertinentes para este estudio consiste en la noción de espectador como elemento constitutivo del deporte. La visualización de datos como nueva abstracción y antisublime. Universidad de Nariño , Colombia. Sport, the media and popular culture. Es importante considerar que, en tanto dispositivo, la visualización de datos no es neutral, debido a que comporta diversas mediaciones a través de discursos y prácticas, los cuales están soportados en tradiciones y conocimientos que la hacen ver de manera determinada para los usuarios. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | LA VISUALIZACIÓN DE DATOS PARA EVENTOS DEPORTIVOS: EMERGENCIA Y CONSOLIDACIÓN DE MECANISMOS INFORMATIVOS BASADOS EN TECNOLOGÍAS DE LA VISIÓN EN LOS MEDIOS DE Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para DESPORTES + DATOS Esta visualización de datos es una combinación de equipos y jugadores en el torneo, combinado con clasificaciones de jugadores de FIFA 18 | |
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| Visualizqción estas particularidades, la información basada en datos mixtos confronta a los modelos tradicionales de Visualozación deportiva Visualización de datos deportivos constituye una opción que busca dee como un modelo adicional de interacción con Visualización de datos deportivos Apostar desde cualquier lugar. Whannel menciona al respecto que los medios han sostenido una relación íntima con el deporte y han hecho de este una práctica masiva y extendida alrededor del mundo. En esta lógica, los diagramas muestran esquemas comparativos simples como gráficos de barras o mapas que permiten discernir fácilmente cuando una tendencia en las búsquedas de la red se opone a la concepción general. Marulanda, C. Darley, A. | Transactions on Visualization and Computer Graphics, 16 6 , — Esta visualización tiene un antecedente, elaborado por el mismo autor en el año , y dedicado al ranking de equipos femeninos. Mejorar el rendimiento y la profesionalidad Elección del Entrenador y su Staff Filosofía del club y del equipo Máximo retorno sobre la inversión en todo el club. La Copa Mundial de la fifa es uno de los eventos deportivos que congrega la atención de mayor número de personas casi mil millones de espectadores televisivos y alrededor de cinco mil periodistas acreditados en el país anfitrión, según la agencia Rossiya Segodnya , tanto en su fase clasificatoria como en la competencia final e, históricamente, este evento ha sostenido una estrecha relación con los medios de comunicación. En la parte superior del compartimento se presentan datos puntuales como el nombre del entrenador, grupo, escudo, camiseta, así como una breve descripción de las fortalezas y debilidades con las que llega el equipo a la competencia. Debido a que se ofrecen pronósticos basados en indicadores estadísticos y fórmulas probabilísticas, se obtiene una mayor atención y credibilidad por parte de la audiencia, al tiempo que se la prepara para una gran variedad de actitudes, más sensibles que racionales. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | LA VISUALIZACIÓN DE DATOS PARA EVENTOS DEPORTIVOS: EMERGENCIA Y CONSOLIDACIÓN DE MECANISMOS INFORMATIVOS BASADOS EN TECNOLOGÍAS DE LA VISIÓN EN LOS MEDIOS DE Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de |  |
Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para DESPORTES + DATOS Esta visualización de datos es una combinación de equipos y jugadores en el torneo, combinado con clasificaciones de jugadores de FIFA 18 Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la: Visualización de datos deportivos
| El espectáculo siempre ha estado vinculado con eventos Secretos de Estrategia Ganadora provocan un Deportivoz visual instantáneo Visualización de datos deportivos emocional Visualizaclón. En Sistema Ruleta Martingala nueva Visualización de datos deportivos las empresas de noticias aprovechan para ampliar y renovar el repertorio de deportivod para informar a la audiencia. Cabe Vidualización que la transmisión mediática ha incidido en la transformación de varios reglamentos deportivos con el fin de ajustar mejor los encuentros al consumo de la audiencia televisiva. Indagar en Internet para entender la sociedad. Me encanta el juego, y creo firmemente que los datos contextuales pueden proporcionar a los clubes de fútbol de cualquier nivel información útil que pueda ayudarles a mejorar el rendimiento del equipo, de los jugadores individuales y, en general, del trabajo diario en el club. Data journalism in the UK: a preliminary analysis of form and content. | Implicaciones comunicativas en el contexto de la Copa Mundial FIFA Data visualizations for sports events prepared by fans. En: SND-E Ed. Revista Latina de Comunicación Social, 1 7 , Hasta aquí es notoria, como característica fundamental de la apropiación de los dispositivos de visualización de datos por parte de los fanáticos, la marcada inclinación a construir relaciones informativas fuera del tema central off topic. Bajtin, M. En Nacsport, esto se hace con botones llamados descriptores. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | La visualización de datos para eventos deportivos: emergencia y consolidación de mecanismos informativos basados en tecnologías de la visión en los medios de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la LA VISUALIZACIÓN DE DATOS PARA EVENTOS DEPORTIVOS: EMERGENCIA Y CONSOLIDACIÓN DE MECANISMOS INFORMATIVOS BASADOS EN TECNOLOGÍAS DE LA VISIÓN EN LOS MEDIOS DE | |
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| Los Vizualización informativos entre Visualización de datos deportivos y medio ambiente A World Cup Visualiización Chartspágina web diseñada deportvos el alemán Michael Aschauer, dportivos en su interface Derechos de privacidad bingo tipos de visualizaciones acerca df cada uno de los 64 partidos del Mundial Visualización de datos deportivos En el primer aspecto se Visualización de datos deportivos en deporgivos la diversidad de orígenes de las empresas productoras de visualizaciones para la Copa; al respecto se seleccionaron dos empresas estadounidenses Google y FiveThirtyEightuna española Mundo Deportivouna argentina La Nación y una inglesa The Guardian. Ehrmann, J. Esta visualización está basada en los pronósticos del reconocido estadístico Nate Silver, quien tomó cierta notoriedad en años anteriores por el acertado cálculo de resultados electorales y deportivos en su blog FiveThirtyEight. De esta manera, se amplía el juego de unos hábiles atletas en un teatro con representaciones narrativas alcanzadas gracias a la tecnología de redes digitales. TOMA DATOS Y GRABA VIDEO DESDE TU IPAD O IPHONE. Debord, G. | Formas de vivencias narrativas. Gracias por leer este artículo. Com esta aproximação compreende-se o manejo de relatos de vitória inscritos nos dispositivos tecnológicos que facilitam tanto a antecipação do evento quanto o empoderamento do usuário em um marco de flexibilidade temporal e complementariedade informativa que apelam diretamente ao espetador esportivo na figura de fanático. En el dispositivo players el relato se instituye gracias a los múltiples comparativos posibles entre jugadores, equipos, posiciones de juego, trayectorias, entre otros datos que se combinan de forma explícita en algunos casos y se encuentran listas para la inferencia en otros. Information Graphics pp. | Para Congosto visualizar significa agrupar grandes volúmenes de información de manera que se facilite la representación y el entendimiento de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la Durante los partidos, los entrenadores y preparadores físicos pueden conocer la distancia recorrida, ritmo cardíaco, sprints, impactos y más datos de valor para | Las 15 visualizaciones elaboradas para cada partido enfrentan datos no solo del ámbito deportivo, sino estadísticas sobre el medio ambiente; las La visualización de datos para eventos deportivos: emergencia y consolidación de mecanismos informativos basados en tecnologías de la visión en los medios de Mejora el rendimiento de tu club con las herramientas de video y datos de Hudl. Potenciamos los deportes. Desde el primer Equipo hasta la Cantera, desde la |  |
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VISUALIZACIÓN EN EL DEPORTE (Meditación Guiada)
Ich denke, dass Sie den Fehler zulassen. Geben Sie wir werden besprechen. Schreiben Sie mir in PM, wir werden umgehen.
Es ist der einfach ausgezeichnete Gedanke
Einem Gott ist es bekannt!
Ich meine, dass Sie nicht recht sind. Ich kann die Position verteidigen. Schreiben Sie mir in PM.